《魔术大明星》第295章

“用右手中指和拇指将硬币收回，直到硬币与水平线平行为止，然后同时右手开始往右边收回。将硬币横放在无名指和小指上，右手继续收回，而左手继续关上。最后将左手完全关上，右手继续保持自然的姿势。”
莫奇缓慢的展示一遍整套动作道：“这时候观众的焦点会落在没有硬币的左手，他们认为你已经把硬币放入左手。这整个过程必须非常的流顺和熟练才能有效果，而且要注意你的眼睛必须和观众一样停留在左手，不可看右手。这是很多新手都会犯的错误，常常观众都会注意魔术师的眼神，所以你的眼神是观众最好的引导。”
“当完成了这个过程后，记住右手不可有太大的动作，你可以放在桌子上，或者放再大腿上。千万不要把右手放入裤袋，这会引来观众的怀疑。”
“Finger　Palm，手指藏币法，是仅次于Classic　Palm最常用到的手法之一。方法很简单，只是把硬币置于中指和无名指的第一指节内，然后用手掌和手指的肌肉上下将硬币夹住。它的好处主要是能够将手以自然的姿势藏币，也是新手最常用的手法。”
“Thumb　Palm，就是拇指藏币法。就是使用拇指和食指下手掌的肌肉将硬币夹住。这个手法和Classic　Palm的运用大同小异，只是拇指部分就没有手掌那么灵活，而且只能够藏一颗硬币。”
“不过当运用这个手法的时候硬币只有一部分是被肌肉夹住，在实际情况下对于传币，也就是将硬币从一只手暗地里传到另一只手很有用的。”
“方法将硬币放置于食指和中指的第三指节，二指弯曲，硬币就被移到拇指边。用拇指夹住硬币硬币。”
“　V　………Dons　Palm，将硬币横放在虎口，就是拇指到食指之间的弯曲位置，然后用两边的肌肉夹住硬币的两端。当你把硬币的位置放对之后，你可以发现在手掌的前后你是看不到硬币的。通常这个手法是用来出币，手掌藏币等。”
“将硬币用食指和中指指尖夹住，二指弯曲，将硬币推到虎口，用虎口的两侧肌肉夹住硬币。”
“法式落下，是将硬币放在右手的拇指和中指之间，然后拇指放松，硬币便恢复到finger　palm的位置。通常用来做消失或换币的效果。”
“　Coin　Roll，也就是我刚才表演的滚币，通常各类魔术都会有一些花式技巧，硬币也不例外。它很重要，因为这是新手必练的花式技巧，一方面有助于提高魔术师本身的形象，说白了耍帅必备；另一方面可以锻炼手指的灵活度。”
“这个手法其实不难理解，不过需要一番苦功才能够玩的流畅。要点主要有着几项，比如从拇指的第一指节和食指的第三指节开始，将硬币的尾端夹住，然后放松。这样硬币的另一尾端会碰到食指和中指之间，在继续用中食指的直接夹住尾端把硬币轻轻地摆向另一边，以此类推。”
“当硬币碰到最后一个指缝的时候，小指和无名指将整个硬币夹住，这时候是夹硬币的中心不是尾端。然后拇指顶在硬币的中心将硬币带出，回到原点，这样便是一个周期。”
“刚刚开始练习时手指会有一些迟钝，不要过急。和Classic　Palm一样需要一些时间来适应，建议时常随身带着一颗硬币，空闲时就可以练习练习。”
“Back　Palm，背藏法是最难的手法之一，不过你想真正学硬币魔术的手法的话，这个手法你不能错过。这个手法主要是让你的手掌变空，在魔术表演中，观众会时时刻刻都在注视着你的手掌，所以说然手掌变空是一个很好的错误引导方法。”
莫奇慢慢演示道：“将硬币放在中指和无名指上，中无二指弯曲，用拇指将硬币推倒二指的背后，用食指和小指夹住硬币两端，四指伸直。”
“　Goshman　Pinch　，格斯曼夹币，方法和背藏法差不多，不同是在它只用小指来夹住硬币。将硬币放在中指和无名指上，中无二指弯曲，用拇指将硬币推倒二指的背后。用小指将硬币端夹住。四指伸直，硬币和手指水平面必须呈30度到40度的角度。”
“Back　Finger　Clip，后指夹，是也是背藏的手法之一，功能也跟其他的背藏差不多。不过它具有藏币速度快的优点，操作比Goshman　Pinch和Back　Palm容易得多，而且逆向操作也很快。唯一的缺点就是视角比较有局限，不像之前那两个背藏这样灵活。”
“将硬币用拇，食，中三指夹着，用拇指将硬币推倒中指背后，食指和无名指夹着硬币的两端。无名指的作用是调整食中指夹硬币时的角度，无名指放开，用食中指夹着硬币一端，四指伸直。”
莫奇一口气把硬币基础手法一次性展示给粉丝，最后手一晃，笑道：“你们猜我现在手里有几枚硬币？”
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第386章　眼神要有戏
“三枚！”
“我猜最少四枚！”
“四枚？不会吧！”
莫奇嘿嘿一笑，慢慢张开手，里面居然有七枚硬币。手心藏三枚，四指关节各藏一枚，技惊四座！
“哇撒，不愧是偶像！”
“真牛逼！”
“我什么时候才能练成这个水平？”
莫奇摆摆手，轻松道：“最厉害的硬币大师最多能藏九枚硬币，当然灵活度大大降低，职业魔术师一般练习藏币随时随地手里最少藏三枚，吃饭、拿东西，甚至睡觉都在练习。”
“一些资深爱好者手法已经练习纯熟，可当众表演总是感觉不自信，或是效果不好，我总结还是细节不到位！”
“我讲一讲魔术里的引导学，今天所谓的引导学不是错误引导，但很类似。我们来设想一下，如果你现在正在为观众表演一个道具魔术，比如是一个隐线悬浮扑克的魔术。”
“原理就是直接把隐线贴在扑克后面，然后另一面粘在手上，类似狼蛛，现在你将一张扑克悬浮起来。如果此时表演就这样一直悬浮下去，作为观众，肯定会怀疑你扑克和手之间有根线或者什么东西，加之没有收到表演者的引导，观众会在好奇心的驱使下用手夺走扑克，如果发现了线，那就露馅。”
“当然这个好奇心是正常的，当你看到一个魔术时，如果魔术师只做表演不做做引导或解释，你也会去看道具的。”
“那我们如何做引导呢？首先从眼睛说起，当变道具魔术时，最好用眼睛看着观众。当然也不是一直看，多关注一下他的眼睛，目的是让观众跟着你眼神走。”
“接下来就是语言，魔术师，特别是近景魔术师和街头魔术师语言能力要求很高，其实这种语言能力就是引导能力。还是以那个隐线为例，在表演魔术前，先将隐线粘在扑克一角，表演前你得先给观众说明一下，打消他对这个魔术的疑惑。”
“比如你可以试着用另一只手在扑克上下晃一晃，然后盯着观众，说明扑克没有什么线一类的东西。此时你可以离观众近一点，然后从一摞扑克里随意抽一张无问题的给观众，让观众和你一起做。”
“然后一直和观众沟通，当你另一只手提隐线时，一定要注意动作，不要太僵硬。如果观众死死盯着你粘住隐线的手，那就放慢速度提线，然后让观众看着他的扑克和你一起做，此时你可以和观众多聊聊。”
“当然观众的扑克无法悬浮，你的就悬浮起来。到这里还没有结束，接下来要做的就是稍微快一点结束这个魔术进入下个魔术，如果一个魔术一直这样下去，观众会有疑惑。”
“举个例子。如果刘一谦2010年春晚，手穿玻璃，手进入玻璃后，拿住了硬币后，手一种卡在玻璃里，然后一直上下上下，这样会让魔术神奇的减半。”
“因为魔术效果主要靠瞬间完成，而且还在提醒观众到处看，所以魔术效果一旦出来，要快点结束，让观众来不及思考为什么。一旦魔术结束，大可不必慌慌张张地把道具弄走或藏起来，一切都要自然，这时候你不妨分散一下观众注意力，在不经意间转移道具，或者一些道具就不必转移。”
“如果观众要检查道具，这很正常，观看魔术的人都有种心理，就是他们都希望魔术师满足自己的愿望，一旦满足，只要表演者把握好他们的心理，往往观众就不会再要求检查了。”
“比如你现在要表演一个魔术，将一张A从扑克最下面拿到扑克上面，然后把最上面这种牌放到扑克牌里面，吹口