《全景玛雅》第8章

雅石刻中典型的形象。
古代乌瓦夏克吞建筑上的成就也是使人印象深刻的。在乌瓦夏克吞发现的最
早的金字塔是Ｅ－ＶＩＩ－ｓｕｂ，它被埋藏在后来建造的金字塔Ｅ－ＶＩＩ中。
金字塔侧面粉饰掩体的风格表明，在其建造时玛雅艺术风格刚刚开始成型。金字
塔Ｅ－ＶＩＩ－ｓｕｂ的顶部，并不是一些石料建筑。在金字塔的顶端发现的四
根石灰柱及灰泥地面表明这个金字塔最初支持应是一些非耐用材料的上部结构可
能是柱子或茅草屋顶。这一切都说明了玛雅石质建筑中典型的带有承材及拱顶的
房屋在Ｅ－ＶＩＩ－ｓｕｂ金字塔建造时期还未发明。
古典时期的陶艺并没有经过充分研究，以至于在发源地和陶艺的类型的地理
分布等问题上，不能得到一个一致的结论。
对于乌瓦夏克吞的废墟遗址及露天广场的地面以下进行水平挖掘，使前古典
主义陶器及佩滕地区发现的粘土小雕像的最杰出的代表作重见天日。
其中一些样式，尤其是小雕像中的一些类型与墨西哥、危地马拉、萨尔瓦多
高地上最早农业地区出现的一些物品极为相似。
虽然乌瓦夏克吞地区的考古发现不足以证明有关玛雅古典主义时期的所有同
时期产生的考古学的特征都起源于这里，但确实存在着这样一种现象：早期考古
学证据在那里被发现，随后这些发现作为一个复杂的文化整体传播开去。这一现
象证实了玛雅文化的统一性，这种统一性使它更具特色。
/*　10　*/第二章古典时期（1　）
玛雅中部
玛雅文明的发展方向到古典期早期在佩滕中部固定下来，并且在其经过的570
年间拥有异常的保守性。这种观念或文化保守的固定性体现在由祭司垄断的笔迹、
历法、宗教艺术和建筑等方面。陶器的浇筑风格、砖石建筑技术和雕塑细节设计
等操纵工序都表明风格变化的正常速度。玛雅人热衷的宗教甲胄也许能说明在古
典时期技术进步的缓慢。
通过对政府治理的地区和时间跨度的鉴定，玛雅这种类型的形式政府与中美
洲的其他地区相比是一种奇异的成功的组织。而在政策执行中却呈现出问题来。
祭司不可能给他们的臣民们以丰富的物质回报，玛雅的经济既简单又能自给自足。
抑制政府措施的主要威慑力的是人口的自然分散，他们住在广而分散的玉米地附
近，要知道在任何时期玛雅的耕地都没超过总面积的1　／5。祭司们仿佛还没有掌
握具有经济价值的知识专利，比如说天气预报，即使现在玛雅地区的人们也认为
天气预报是不可信的。此外，没有考古证据表明那儿有过强大的统治者或霸主。
碑文是没有名称的，它们个个记录的是各个时期的终结部分，并以此类推。有人
认为他们要注明的是神灵统治的变迁，而不是人类。在波安帕克的壁画里，描述
最详细的是玛雅人的生活，没有一个人单独站立以显示权势。尽管在皮德拉斯。
尼格拉斯废墟出土的有名的护墙板刻有某个在统治王位上的人，但像波安帕克那
里的下属臣民都聚居生活在一个极无组织的社会环境中。巨棒（政策）似乎也从
来没有被玛雅统治者频繁地挥动过。几乎没有战争，也没有因宗教以及可能用于
祭仪的奢侈物品而进行的广泛贸易的痕迹，政府内部也表明有反对镇压的倾向。
这种异常但顺利运作的非正式政府一定是依靠一群温和并善于顺应的臣民，这些
臣民拥有一种异常一致的观点，以此来约束自己的行为，这至少给人一种胆怯顺
应的印象。援引摩尔顿勋爵的话说：“衡量一个民族是否文明看人们对非强制社
会顺从的程度就够了。”依据这种衡量标准，玛雅人有过之而无不及。
对整个玛雅地区的历法和肖像整体考证表明，统一的宗教管理必定在一定程
度上影响到了政治事务。尽管在以功利为目的的作品中几乎没有表现广泛的贸易
和战争，但是政治合作的努力可能也受到过限制。公路给了我们城市间合作的证
据，这些公路在城市间以用心建造的直线延伸着，这种合作至少需要宗教中心区
之间的政治统一，并要相当多的劳工来工作，而这些劳工可能来自两地征募的。
波安帕克护墙板、玛雅石碑上戴脚镣的裸体俘虏以及在大范围征服期通过战
争获得奴隶作为祭品的习俗等等都是各部落中心之间发生偶尔战争冲突的证据。
在所有部落相互和睦共处时期，这种冲突是很难发生的。据考证，在尤卡坦半岛，
古典后期至少有一个或可能几个部落有相当明晰的文化边界。我们也似乎有真正
理由相信政治分界线与他们的文化边界是相辅相成的。然而，玛雅内部骚乱的证
据并不能否定古典期玛雅中部地区那令人惊诧的同类性质和相对平静的画面。
考古学资料
为尝试重现古典期玛雅的文化历史，我们必须依靠考古所获得的证据，这几
乎是惟一的手段。从古典时期玛雅被一外来民族——托尔特克人征服算起到欧洲
征服为止总共500　多年。
通过发掘和仔细研究古典期遗址上的碑铭，重现古典期历史的艺术品和建筑
物的考古资料已经发展起来。注日期的石碑提供的证据给我们展示了石碑发现地
的年代先后顺序框架，通过分析雕刻和建筑风格来获得考古方面的各区域界限和
分布，以反映各种力量的相互作用，这种力量给玛雅带来了发展、繁荣和衰落。
在多种力量的作用下，陶器确切地反映了制作者的家庭生活习惯，以及遇到外界
影响的情况下，变化之快也表现出来。不同物品在层叠的废弃物中的位置也表明
了它们受到影响的先后顺序。偶尔发现的陶器碎片证明与其他文化建立的时间关
系。如果我们根据从征服期到现代玛雅获取的资料能解释出考古证据的话，那我
们将离再现古典期历史的主要发展趋势越来越近。
中部玛雅的古典时期分为两个主要阶段：前期和后期。一般认为前期开始于
玛雅出现最早的日期以前——约8。14。0。0。0（公元317　年），终至于9。8。0。0。0
（公元593　年）。我们在这段大约三个世纪多一点的时期看到了佩滕这块有限土
地上广泛标有日期的玛雅风格石碑和相应的拱形建筑。在整个时期建筑物都在不
停地改良，但石碑的雕刻却没有如此特征。与晚期的雕刻相比较，前期的雕刻既
简单又不加装饰，但却很明显和自然化。这一时期的特扎卡尔的陶器是玛雅地区
最早用多铬黄漆成的物品，主题是从几何人物到玛雅风格的雕像，这是一种大胆
且洒脱的装饰行为。
玛雅后期是从9。8。0。0。0　（公元593　年）延续到至少玛雅出现最初的系列碑
文后期——10。3。0。0。0（公元889　年）。我们看到了这一时期中部玛雅东西地区
大片的宗教性建筑—一种加速活跃性和日益精良的建筑物和艺术品。玛雅东西部
城市的建筑和雕塑在9。18。0。0。0（公元790　年）之前达到高峰，这些城市有：科
潘、皮德拉斯。尼格拉斯、亚克斯切兰和帕伦克。随着时间的流逝，到公元900
年，长期累积记日历法的碑文便不再记录，有组织的宗教活动停止了。有证据表
明在中心地区的西部有一些宗教雕像被人故意破坏，玛雅中心的整个地区——这
一宗教中心奔向毁灭。
在乌瓦夏克吞，古典后期的建筑继承了以上描述的所有发展成果。石造技术
和建筑形式有一个循序渐进的改进过程，到9。14。0。0。0以后的某个时期，建筑施
工才有了一点变化。根据安娜。科夫（普洛斯科里亚）的分析，古典时期玛雅的
雕塑也经历过一个发展过程，她把古典后期分为四个连续阶段：形成、装饰、活
力和衰败阶段。前三个表明从9。16。0。0。0发展到9。19。0。0。0达到顶峰，从此以后，
雕刻艺术走向衰落。
在玛雅北部，事情发生的经过与这明显不同，包括文化内涵和重点，以及以
后繁荣时期的情况。这一章的后面将讨论这些事情的经过。
/*　11　*/第二章古典时期（2　）
历法纪录
从公元4　世纪开始，雕刻的石碑、屋顶拱形枕梁和特扎克尔陶器在乌瓦夏克
吞首度露出了它们的尊容。在乌瓦夏克吞有六个标注日期的石碑，其中三个是确
定的，而其他三个可能归属于8　伯克盾时期。除这些石碑外，在乌瓦夏克吞?