《上海的风花雪月》第42章

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周围的人都知道她从前轰轰烈烈的爱情，这时，大家都想起来她的妈妈，想到她那时候拼死的反对，直到这时，她都不能回家，这时，他们看着她，对她说：〃简妮，好好活着，要坚强。〃她说好。有两年，大家都觉得她会发疯，她把自己的圆脸瘦成了一条线，在街上走过。然后，她从甘甜的上海女孩子成了一个风情而孤寂的女子，她一直独自生活着，仍旧活泼敏感，只是没有爱情。
〃没有爱情，真的很寂寞。〃那次她说。
她说，她并不真正恨丈夫想留在荷兰的愿望，而是恨他的行为，和他的无耻。
然后，她开始有了德国朋友，他们常请她参加晚会，她很乐意去，她的性情比一般中国人开朗大方，让人喜欢，于是她又认识更多的人。按照现时合理的猜想，她应该是在找一个她爱、也爱她的德国人，最终让那个真正爱她的男子领她到德国去，这对别的上海女孩子，是一个理想的实现，而对她来说，还有着复仇的意义。然而，她一直没有。
她红着脸，犹豫而快乐地望着我，又望望他，那个德国人还在愉快地闲聊，烛光把眼睛照得很蓝。
我说：〃你去呀，去。〃
旁边也有凑趣的人，说：〃来，我来为你们介绍。〃说着就伸手去扶她的手肘。
她笑着乱摇手：〃不可以，我怕！〃然后紧紧地靠着椅背坐，怕有人会把她拉起来。〃我不好意思。〃她的脸越来越红，这时大家发现她的那句〃不好意思〃不是现在女孩子挂在嘴边的客气话，就赶快放过她。
等大家散开去，她望着那个人，她起身走向门廊。她穿了绿色大裙的身影在上海老房子的褐色木门停了停，让过那个人被跳跃烛光照亮的脸，悄悄转向他的侧面，闪光灯亮了。
她好像被它吓了一跳，赶快把小照相机握进自己的手里。
过了一会儿，闪光灯又亮了。
它照亮了我的回忆。那张脸像二十多年以前阿尔巴尼亚电影里的一个老师，会弹吉他，是个斯文的革命者，他是当时上海少女的偶像，唯一可以看到的欧洲人，寄托了一些上海少女的青春理想：一个卷发碧眼的远方的偶像。
那时，她一定也在心里细细想过他，就像现在满街的女孩子想着张爱玲在旧照片里穿着的满清马蹄袖子。
那时喜爱阿尔已尼亚电影里弹琴人的女子。在人人只能穿蓝色制服的上海，是那种晚上用粗电线把留海夹起来弄卷的女孩子，是偷偷找欧洲小说看的女孩子，是夏天把家制布裙子一圈一圈往腰上卷起来的女孩子。如今的上海女孩子早已经沧海桑田，再不把那个欧洲既小又穷的山国放在眼里，比起春天时分穿着露脐衫逛专卖店的一代新人，三十年前的上海女孩真的是古典，这个词包括了浪漫，笨拙，迂和其它。
那个德国人看了她一眼，以为她是主人请来的中国记者，她红着脸对他笑笑，就逃回到自己的酒杯旁边。
问她为那个她喜欢的德国人照一些相干什么，她说，用来写日记的。她习惯于顺着照片记录日常生活，经年累月，现在日记有一尺多高了。这也是少女时代会喜爱阿尔巴尼亚电影演员的上海女孩子，生活中总是有一点离开现实的、漫无目的的想入非非，像她这样的人喜爱弹琴人是自然不过的事，只是到了现在，她还会为了他脸红，为了他写几页日记。只是为了要写几页日记，实在让我觉得，她内心生活情不自禁的奢侈。
快要进入冬天的一个上午，我按照她的名片找到了她的家，摇摇欲坠的小木楼，怕是有一百年没有维修过了，从十四年以前离开家，到现在她一直没有房子，在前夫从前的音乐学院东住住，西住住。小木楼前有一大片阳光，照亮了门前洼地里的积水，一只小虫子在水面上滑行，我走过去时，它无声地飞了起来。然后我看到好像马上要倒下来的木头门上贴着一张从画报上剪下来的照片，达斯汀·霍夫曼在里面笑。
楼梯已经看不出原来的油漆了，踩上去每一块老木头都在响，她领我走着的时候说，三十年前音乐学院的院长贺绿汀被关在这里写检查的时候，这里的楼梯就是这样响了，现在在小楼里住着三个无处可去的单身女人。
我们穿过许多女人的衣服，长的是丝袜，灰色的，黑色的，脚踝的地方亮闪闪地用珠子缀着一只蝴蝶，在风里飘；短的是绣花内衣，白色的，粉色的。
然后经过一扇长窗，上面倒挂着一束红色的玫瑰，已经干了，用缎带绑着。
只能一个人通过的走廊有一个小小的拐弯，那里放了一张小圆桌，铺了绿桌布，她说：〃这是我们的起居室，可以请两个客人吃饭，吃意大利面条和四川菜。〃
然后我看到一间潮湿的小屋子，里面有一个抽水马桶，我想里面的潮湿是因为她在我来以前刚刚洗了澡，在陈旧的墙上挂着一个小架子，上面放着法国产的洗头水、旁氏洗面奶和一只小花篮，那是清新空气用的。
〃好，请进。〃她打开一扇刷了白漆的窄门，房间有八个平米，放着一张白色的席梦思垫子和红色的大枕头，两张矮皮椅子，一个两门的衣柜，熨好了衣服一摞摞挂在里面，我看见了在那个晚会上她穿的那套绿色大裙子也挂在里面。还有满墙的德国木偶，从脸上挂下大鼻子来。一只七十年代出产的中国手风琴，许多盗版CD，卡通录像带，唱机和电视，法国香水和黄色的大耳环，画着黑色的德国风景的小瓷盘子，荷兰的大郁金香灯，从旧货街买来的中国蓝花大瓷缸，一大把正在盛开的鲜花，绿色的高大植物，黑色的灯，以及胡里奥的歌声和在地上一堆堆摞起来的画册和画报。咖啡香。
一刹那，我像是回到〃文化大革命〃后期的上海小屋，破败不堪的房间里被精心营造出来的情调，那样的反差里让人感到了优渥、无奈和不甘。在那样的房间里，大家压轻声音听听七十二转的老唱片，享受远离现实的、对精致生活向往的优越感。
已经很久没有看到这样的地方了，现在绝大多数有这样心愿的人已不再住在这样小的房子里。大家有了大房子有了钱，在家里盟洗室的地上铺大理石，书房晚上通常不睡人。而从国外挣了钱回来的人，在上海的郊区买了成栋的房子，他们叫它别墅，里面有成套的意大利家具，进去得先光脚。好像是实现了七十年代的梦想，可是我再也看不到那种想入非非的情调，再也没有了。那变大变豪华的上海房子，反面显出了它们的贫穷。
〃如果只来了两个客人，我这里是可爱的地方，〃她说。
是的，她这里还是优渥、无奈和不甘的。时代是变化了，可是并不是生活在那样的上海小房间里的人的时代。他们曾经以为是，可实在的不是。他们也是一种理想主义者，只是不是政治上的理想，也不是金钱上的理想。所以，她的优渥是第三种理想的优渥，她的无奈是生不逢时的无奈，而她的不甘是理想主义者的不甘，还有清高与自得。
这间小房间允许她住到冬天，然后，这块黄金地皮要造新房子了。老房子拆掉，应该会给住户新的房子，可是她和音乐学院没有一点点实在的关系，她只是已经出国不再回来了的一个音乐学院老师的前妻，音乐学院不可能照顾到这样的关系。到了要拆掉房子的那一天，怎么办？她演小矮人，每个月有一千元的工资，没有钱买一间房间；因为单身，也不能以结婚的理由从单位分到一间房间；没有丈夫，不能靠男人得到房间；要是连一间房间都没有，在中国她怎么生活下去呢？
在她的小房子里，我们听着胡里奥的情歌，讨论她的房子。
许多她的朋友都说，不如出国去，一走了之，也许找到一个新天地。
但她不知道谁可以为她发一张邀请信。
〃你有这么多朋友！〃我说。
〃是，可是我们是在一起聊天、吃饭、听音乐会的朋友，一起骑自行车郊游的朋友，我不好意思开口让他们帮我到外国去，我怎么说？你担保我到德国去好吗？我怎么说得出口？这也太实际了，别人会以为我一开始和他们交朋友，就像现在的上海小姑娘一样，是利用他们。〃她说。
〃那你到底为什么和他们做朋友？〃我说。
〃是因为他们与我们不同，他们身上带着欧洲的文化，而我喜欢欧洲的文化。〃
是的，到底是在少女时代喜欢阿尔巴尼亚电影演员的一个上海女子。想入非非是她?