《打眼》第24章

大伙只管走，都不理他。我寻思，当时没人啐老庞一脸，就算够对得起他了。
最后起身离去的，是一位老者，也是“穷欢乐”这圈儿里的成员。他不像年轻人那么有火气，不喜欢就不喜欢呗，何必要攻击人呢？他很为老庞抱不平，就拍了拍他的肩膀说：“老弟，别跟他们一般见识。他们见过啥呀？哎——我给您讲讲这东西的来历和价值吧。这个盘子呀，是冥器没错，可也不是不值钱。”
老庞睁大了眼睛问：“能值——多少钱？”
老者说：“我爸爸打民国年间就在杠房里做事，那时，是个棺材铺里都卖这种玩意儿，大概齐——合两大枚一只吧？”
“两大枚是多少钱？”老庞追问道。
那老者嘿嘿一笑，说：“就是俩铜子儿！留着吧，也算是个物件。日后不管是谁给谁上坟去，都省得再买啦。”
说完话老者也走了，屋里只剩下他庞老蔫儿一个人，看着手里的那块“冬青釉”的盘子——发呆。
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初入收藏之道儿的玩主，的确有拿冥器当宝贝的，更有不少贩子拿它说事儿。面对这些个粗制滥造的玩意儿，如果没有几分鉴赏能力的话，就等着找倒霉吧。
一副“手卷”设下的陷阱（1）
有一天，我那个瓷片儿博物馆的员工，打电话告诉我，说有位男士急着找您，挺有来头儿。是谁？干什么的？都没说清。于是，我奔了过去，和往常一样，热情地去接待那些指名道姓找我的参观者。
进了门，只见一位中年男人坐在桌前抽烟、喝茶，大热的天儿还捂着一身唐装，头发稀疏花白，满脸的沧桑。看着有那么点儿眼熟，却一时间不敢认。
“先生，您是……？”我问他。
这主儿朝我乐，并不说话。
“哎哟喂——三儿！是什么风把你给吹来啦？”我一下子惊叫着嚷道。
他这一乐，让我认出来了，是我小时候的一个邻居，在家行三，小名叫三儿。比我小两三岁，长的却真的没我面嫩，向毛主席保证，这主儿看上去，就跟我大爷似的。
三儿这人还是真有点儿“毛病”，打小是衣服只要一穿上身就不愿意脱，甭管多热。他妈在后边追着打，他在前边哭着跑，就是不脱！那时候我们给他起了个外号叫——“武汉”（捂汗）。看来这个毛病，到今天他也没改，所以都三十多年没见了，他照样是给我一个快要中暑的感觉。
三儿拉着我的手说：“啊呀老兄，多年不见，你可是出息多了。”他一边指着展厅一边说：“不错呀，开了这么大一个博物馆，小时候撒尿和泥儿那会，没看出您有这么大的抱负，成！”
我打了他一拳，说：“骂我是不是？我这是玩票儿，也是在为我们首都的精神文明建设贡献自己的绵薄之力。”
“去你的吧，跟我你还装孙子？”他说。
我叹口气道：“唉——不是装孙子，我就是个三孙子！你以为这摊子事儿好干？”
大家坐在一起，开始唠那说不完的家常。
三儿说，他初中毕业之后就去插队，回城后又去工厂当车工，一干十几年。结婚前因为想给媳妇做个落地灯偷了工厂里一根钢管儿，叫人家给捏住了，于是自觉无颜见“江东父老”，就一狠心——下海！之后，他卖过糖葫芦儿，倒腾过出口转内销的服装，都没能发达，最后是“走投无路”，混入了古玩行，于是就——发啦！说着话三儿朝门外一努嘴，果然门口停着一辆酒红色的宝马。
可了不得喽！三儿如今已然是个大款了，而且是玩儿古玩的，难怪他有工夫往我这瓷片儿堆里扎呢。我赶紧抱拳拱手说：“失敬！失敬！士隔三日当刮目相看。咱们是隔了三十年相见，我还不得把眼珠子抠出来，托在手心儿里看您？原来您是这行里的腕儿呀！”
三儿就牛上了，用小手指头那尖尖的指甲挠了挠稀疏的头顶，大拇指上就露出一只“鹦哥绿”的翠扳指。常言道“灯下不观色儿”，可那是指“B货”（即人为做过手脚的翡翠），三儿的这只翠扳指非同一般，颜色倍儿棒，有如一汪绿水儿，凝固在了人的手指上。只是三儿该剪指甲了，指甲缝儿里还滋着黑泥，脏了吧唧的，倒是愈显得那翠物件儿“出淤泥而不染”。
接着，三儿又站起身来整了整唐装，提了提裤子，于是他的腰间就闪出了一块三寸见方的白玉挂牌儿。我伸手想摸一下，三儿却懒得摘下来，说：“甭看啦，不是什么好玩意儿。和阗山水料，清中期的做工。一面是‘携琴访友’的人物篇儿，一面是阴刻‘所居在谦让之间’七个字。怎么着——喜欢吗？喜欢你就拿走！”说话就要摘那块玉牌子。
我连忙摆手：“别介，老哥我受用不起，让我开开眼就不错了。”本以为三儿得摘下来让我看，结果他坐下来没理我的茬儿，我那伸出去的手又尴尬地缩了回来。
三儿呷了口茶，咂吧着嘴儿说：“老兄，不是我数落您，倒腾这些个碎瓷烂瓦的能有多大出息？能赚着钱吗？你现在开的是什么车？”
“富康。”我有点儿自惭形秽。
“忒寒碜了吧？怎么着也得闹辆本田耍耍。咱俩合作一把，我保你日进斗金。”
一副“手卷”设下的陷阱（2）
我被三儿的“气度”震了，于是就洗耳恭听。
三儿就把他找我的来意说明了，话还没听完，差点叫我一脚把他给踹出去！
原来三儿到我这儿来，是想把我博物馆里的官窑瓷器的碎碗底儿都拿走，回去做“后接底”的赝品，出手以后我们四六分成。我骂他：这么大的一个古玩商，怎么却干这等下三滥的勾当？
三儿跟看怪物似的看着我：“说你是个书呆子一点都不委屈你。‘天下无用是书生’，不卖假你能能赚到钱吗？我就是让人家用假货给骗开了窍，也是用假货发的家！”
三儿就讲起了他的“创业史”，大抵都是些买假的打眼故事和卖假的生意经。瞧着他那副德行样儿，给他俩嘴巴的心都有。但是其中有一件事，听了之后挺让我惊讶，真格的，不能不让人从中长见识。
说起来，那是三儿步入古玩行时的第一次打眼。
三儿他们家曾有一处房产，拆迁后他分得了一笔钱，就开起了古玩店。由于没有什么老铺底子，开始只是卖一些字画、瓷杂之类。买卖刚开张，相邻的店铺就有人向他传授经验，说：三儿呀，你这个买卖底子太薄，你得学着做“串行儿”的生意。就是你的东西可以拿给别人作，人家的东西如果你有好的主顾，也可以拿来卖，虽然是“捋着刀刃挣钱”（利薄），但这样才能站住脚，生意才会越做越大。
三儿闻之有理，就开始东家串，西家访。哦——张家有俩瓷瓶子，嘉道时期的。李家有一只黄花梨笔筒，明代的。赵家的东西最“上眼”，是一幅手卷，号称是当年文徴明的真迹。三儿都一一记在心里，尤其是赵家说的那个文徵明真迹手卷。
三儿回去后就开始研究起了文徵明，别说还真就钻进去了：文徵明，名“壁”，或作“璧”，这在他的书画上都出现过，只认其一那可就外行了。字“徵明”或“徵仲”，号“衡阳居士”。苏州人士，生卒于明成化六年（1470）至明嘉靖三十八年（1559），活了九十岁乃去，在大明朝是名副其实的“人瑞”。据说文老先生“幼不慧，稍长颖异廷发……”也就是说他小的时候有点“冒儿”，长大后就忽然出息了，其学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周。在明中期与沈周、唐寅（伯虎）、仇英一起并称“吴门四家”。文徵明平生雅慕赵孟，“每事多师之，论者谓其诗、文、书、画皆出处纯正……”
文氏除善写花、鸟、竹、果等“大图小轴”外，其书法亦堪称独步一世，古健遒伟。行草深得智永大师笔法（智永，隋唐年间一僧人，俗姓王，乃王羲之第五子王徽之之后，“书圣”第七世孙是也。当年因求字者甚众，不得已将家门用铁封住，有“铁门限”之说），人赞是“风舞琼花，泉鸣竹涧”。因为师承智永，连性格都有些相像，文公的书法当时亦是求者赢门，与智永不同的是，文徵明更为耿介，“凡富贵来求，多不与……贫交往往持以获厚利。”据说南昌的宁王朱宸濠（第五世宁王）甚慕文公名望，差人以厚礼前往聘之。文公托病不应，就此埋下点儿积怨，后在修《武宗实录》的时候，受翰林院排挤，归而老卒，自己给自己起了个谥号“贞献先生”……
有这等的伟人之作，三儿简直羡慕死赵家了，觉得实在是可遇不可求也。
忽然某天，有一位港商光顾了他的店铺。来人问：“都说您是新开张的，心气儿一定