《帝国雄兵》第189章

后大片大片乌云团块蜂拥而来，十级大风把巨峰般积雨云送至中天，猛然间惊雷闪电，天崩地裂，大雨不可遏止倾天而降，宇宙间的革命时期到来了！
啊，崇高的美啊——我在寻找你的时候，滚过了东南西北风，不管哪一种风，我都感不到风力！我不知道有没有一种风，属于喉咙的，却很强大！
地狱的大风！
我的生命是从哪天开始的？应该是从狂飙暴雨中诞生了真正的理想主义那天开始的
它是一座精神圣殿。
作品的开篇，看似疯疯癫癫，语无伦次，已经暗示了她要讲一种崭新的东西，她要给读者看前所未有的东西。
（未完待续）
后记　主题的诡谲性（3）
主题的诡谲性（3）
甚至在第三部　热核战　/　第四章　热核战　开始，也透露出主题信息——
我是从冬天原野上踟躇而来的
一棵树正从自己头上撒下白瓣
一瓣一瓣　白色的追诉书
50年代的美好都消失了
你曾经那么的中国
有过古希腊的萨福
俄罗斯的普希金
你的海岸线
曾闪亮过童真的眼睛
最美最纯净的东方水晶
你的星空下　一盏　一盏
没有被污染过的长安街的灯光
灵魂中一种稀缺的神圣
曾响亮过的　宝成铁路汽笛
保尔柯察金的风雪里
冬妮娅的身影
今天我不是来控诉来索取的
不！我来抚慰一棵树
那棵树依然笼罩着银光
辉煌的白髮的银光
这里在强调、怀念、追寻“灵魂中一种稀缺的神圣”，可以说，这种对“神圣性”的追求和表现，在作品中是随处可见的。
可见，歌颂某种神圣性，树立信仰支柱，才是作品的真正的主题。
这种“灵魂中稀缺的神圣”，其实也是中国当代文学稀缺的品格。
像李沪生、“中亚泥布拖地”、曾大军等在作品中表现的超人的品格，没有神性，是不可想象的。
他们感动着我们，也提高我们的品性。
当我第一次看到《帝国雄兵》接近成品，看到她越来越接近于成形时，甚至感到惊骇！
（当然，这只是表现在文学作品中，并不等于我国人民已经解决了社会信仰问题。呵呵。）
她在很多方面，作品的主要方面，甚至一些次要方面，都成色簇新，和过去所有的军事作品、获奖作品，截然不同，不可同日而语。
她是继往开来的一部作品。
《帝国雄兵》在开篇中呼吁的、在作品中渴望的社会人格的大风，也是在呼唤中国文学作品的大风！文坛的大风！社会风气的大风！
主题的诡谲性，是每一篇作品都会遇到的。一个好作品，她概括的社会生活越广泛，她的历史含量越重，主题就愈诡谲。
一句话，是社会生活本身在演戏，是历史诸相在表演自己。
红夜莺
《帝国雄兵》的音乐感（1）
《帝国雄兵》的音乐感（1）
好的语言，抒情性的语言，是有音乐感的。因此，一部好的小说，如果由好的语言编织，是应该有音乐性的。
有音乐感的，是有音韵的，是讲究声韵的。
许多音乐感直接由插入的诗歌带来，但更基本的音乐感，是由叙述语言本身产生的。
音乐感的语言，不仅因为它是精美的、锤炼过的，修辞的，看上去，有诗歌形式的外形的，而且因为它是可读的。
它不仅是视觉的，可视的；而且是朗朗上口的。因此，她不仅使人沉醉于其中，赏心悦目；而且，使人流连忘返，在心读中，默默咏怀。
《帝国雄兵》的语言，因为它致力于现代的、人民大众的口语化表现，同时致力于高雅的、精美的语言织造（严谨的、准确的，同时是文学的），吸取中国古典小说的语言精粹，博采西方文学语言句式、组句的众长，在语言气势、语言画面的可感性以外，她还有可读性，许多段落、章节，在你目光阅读的时候，你可能还忍不住心中默默念读——
大雨中的世界，多么美，滋润着天空、土地、心田大雨中的世界多么美，每一片叶子都在说，让原野膨胀起来做梦，为没有战争而斟满美酒
士兵的长城啊，你曾经的辉煌，多少粘著人血的城砖，无法抵挡一道更加凛冽的光在亚洲原野上我们呼喊，呼唤
我在寻找闪电，她无私　温柔，能探索我内心的荒凉；她仁慈　悲悯，能抚平我体内的忧伤我也是一道闪电现在让我进入芳宅，在你的墙角靠一会儿
像水一样涌动的都长成了绿叶，因此，像血一样喷薄的也结成了红果，因为我曾吸吮过太多的乳汁，因此感情充满了我的歌喉我没有更多的话要说，我能奉献的是热血热汗，我眼中噙满了苦泪——因为我心中涌动着——中国！
他站起来，向小屋里打量：
最普通的中国，一床一桌一椅而已。墙上糊着报纸，有的已经剥落；天花是芦席，一个角坍塌着它浓缩着贫困的祖国，赤贫的城市工人家庭但因为有了一个中国军人的音容，而变得温馨美丽。
歌声是从地道里传出来的。
睡在干草上的夜莺并不是唱给你们听的啊！那透明的夜莺，自己就是一首歌啊！她只是想唱出她的热烈！她只是在唱出她的心爱！睡在干草中的夜莺！梦想中的夜莺！天空的夜莺！
黑土地里熟睡着我的热恋，什幺时候你的歌声甜了世界？睁开眼睛看看我，苹果树，如果不幸寒流把你围困——从我胸膛里会有火山喷发，用你爱情的绿叶，轻轻把我覆盖！
是啊——当真正的泪水下落，我们都一齐被感动过，当我们做演员，演我们自己的戏剧，在我们自己的舞台上；当真正的生活降临，当生命的压力来临，我们一齐逃亡，我们自由的时候，在广大的灵魂里，我们被释放的时候！
他睡在长条凳上，像睡在边防勤务的松条床上；睡在帆布床上，像睡在军营的帐篷里；睡在地上，像睡在雪地里，戈壁上，草滩上他想起了新疆那晚的石灶篝火，想起了睡在沙地上裹着毡子的部队长，想起了炮火纷飞的铁列克提
“是露露吗？”他眼前浮动着一个小姑娘的靚影。她白润的面庞，高耸的胸部，苗条的腰肢那是他多少个日夜思念的一棵小树他爱着这棵树，给她浇水、锄草；看着她吐绿、长大一天早晚，任她飘拂的柳叶荡过自己的面颊，晨风中吹奏短笛，唱给她听；让她袅娜的肢体靠着自己，温馨的夜晚，与她缠绵；一年四季，由她温柔的发丝缠绕自己的脖颈，听她絮语，和她对话春华和煦，给她更衣，看她迎风起舞；北风寒冽，为她保暖添被，用自己火热的胸膛熨贴她，卫护她自己曾狂热地赞美过她，讴歌过她，在睡梦中多少次搂抱过她——啊，我的小树！我的小鸟！
如果我真的爱你真的爱你
我要用霞光装点你的眼睛
如果我爱你我爱你我要像
像万颗金星闪耀你的夜空
我要把黄河抱成一条鲤鱼
我无法再甜腻　把我的眷恋
像甜美感性　那宛若婴儿身上的体香
沉睡在你的胸乳上
（未完待续）
《帝国雄兵》的音乐感（2）
《帝国雄兵》的音乐感（2）
我们在阅读《帝国雄兵》时，仿佛进入一个音乐世界，心灵的、审美的、前所未有的感觉在随时敲击我们的耳膜，震撼着我们的心弦。
《帝国雄兵》作为一部优美的叙事小说，或者，雄壮的多调式音乐剧，一部多场大型话剧，其音乐感，不仅表现在它直接引用鸟鸣、三角琴弹奏这些发声的道具，不断地出现“叮——咚！”“叮——咚！”“7——1”，“7——1”这样的乐句；而且也在于它让那些有思想意义和艺术魅力的语言一再地重现，重章叠句，反复咏唱，有歌唱艺术中，主旋律多次复现的意味——
“有一只鸟，把青春和爱的歌声，唱遍了整个西域”
“有一只可爱鸟，红夜莺，飞翔在整个西域地区她唱着我们的青春、热烈和爱情”
“我们可爱的祖国在危急中，我们是热血军人，不能坐视不救！”
“祖国有难，四海悲歌！”“牺牲个人，拯救中华！”
“冲锋！”“冲锋！”“冲锋！”
它在用于故事主要表现的我军战争主题之外，还有一条隐含的副主题，或者第二主题——人性的主题。这是一个终极的主题，意义丝毫不弱于第一主题，而且比作品第一主题还要重。从故事的角度，第一主题是主旋律；从思想性的角度