《相忘于江湖》第29章

那桢木的地板铺成的前廊是一种古旧的深褐色，庭前是一的树冠下，一片恬静的浓荫罩着树下一个个有浮雕花纹的大缸。那里面浮着莲花和莲叶，雪白碧绿的田田簇成一片，向是初夏里解不开的梦境。　
微闭着眼睛仰面对着天空，袅娜的风儿落下，拂着脸庞，擦着鬓发。我想自己将来出阁了，做这样一个大宅院的女主人。过了晌午就坐在这散发着古木清香的回廊里坐着，捣茶叶，剥莲子。黄昏里点上紫陶的小炉子，慢慢的扇起火来煮水，雪白的莲花枕着碧绿的梦静静地睡着。　
没有一个人在身边，也没有一点声音，那时候就能听到，听到谁的脚步声慢慢的近了，在我身边坐下。掬起我的长发，悄声细语的和我说话。那声音和最初见时那样，轻柔细腻得不起纤尘。　
而梦在绿色的水纹间摇荡，扬起，飘去……
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采莲曲
小说
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东。鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北。　
江南可采莲　
《相和歌辞》是乐府歌曲名。据《宋书·乐志》说：“《相和》，汉旧歌也。丝竹更相和，执节者歌。”我素来喜欢旧歌，因年代久远，而散尽了流行歌曲的烟火气，有古意迷漫其间，自然而然，情意流转而出，让人忘却时光年岁的催迫。这是古歌最大的妙处。　
比如这首《江南》，此曲为《相和歌辞·相和曲》其中的一首。原见于《宋书乐志》。书中说：“今之存者，并汉世街陌谣讴。”说得很明白，这些歌来自民间，质朴清新，和文人们雕琢出来的歌词大有不同。都是直接来源于生活，这样的民歌纯属天籁，当初的创作者或许并不是有意为之，只是单纯为快乐而快乐的歌谣，你只须侧耳倾听就够了。　
这些歌原来多是无乐器伴奏的口头歌谣，后被乐官们采入乐府，以丝竹配奏。到了三国，又经过精通音乐得乐官们改造，成了魏晋的“清商三调”歌诗。更加精美和谐。如一粒饱满光泽的珍珠，垂落在听者的心里。美，不言而喻。　
你若喜欢，我们就去那个曼妙唯美的绿色江南吧！　
我喜欢春天，好像经过的冬天的寒冷，寂寞了太久。渴望绿色的心情很是迫切，出了三月，便几遍几遍地看路边的柳树，寻觅鹅黄破枝的那一丝萌动。　
我也喜欢阳光，最好是初暖的时分，乍暖还寒的时候，阳光就觉得最为珍贵。甚至能感到阳光是柔软的，光滑的错觉，其实那不是光，而是“吹面不寒杨柳风”。　
因为久居北方，所见到的多是粗粝的北风，就算是春夏，绿树红花，也依然觉得不够。因为缺少了水的滋养。去江南，当然是夙愿。欠下心灵的一笔有年的债务。有了时间，找些空闲，必须要还清的。　
在北方见水，多则是一不大的湖泊，犹有造作的痕迹。要见荷花更是不易。就算见了，也是池塘里的寥寥的莲叶。水多浓郁，不觉得清洌。就算是一幅美妙的山水画，也还缺少一份灵动的气息。　
北方看莲，算是雅趣。没有采莲嬉戏的喜人。大家都记得朱自清先生，在清华大学月夜看荷的美文。其实那里面最多的是情趣。　
说到快乐，是没有的，有的只是沉积于内的心事：　
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。　
清华园里面是有水塘，虽几十年过去了，现在的色泽也似乎不比先生当年的差，荷花也还是那么多，看荷花的人也更多，而且清华的才子俊女多不胜数，自然赐予他们的享受，可谓适得其所。然而还是有些遗憾，像朱先生那样的文雅淡远的名士几乎没有了。景色也就少了一个灵魂。　
朱先生的时代多少是拘谨苦涩的。夜半出游，寻求的自然是宁静超脱。月下看荷和当年苏东坡月下游寺相同。一半是寂寞郁闷，一半是寄情山水。　
一份含而不发的忧愤。在内心里努力寻找着自我平衡的力量。　
这依然还是中国读书人的士大夫的古典情怀。　
水木清华的荷塘，我自然是常去的。月夜去看也有几次，但得到的都是失望。　
原因就是那里的夜色早已经被破坏掉了。几步就有的路灯好比是蹩脚的太阳。把夜色吞没，咀嚼，然后又吐了出来。你说，那是夜晚还是白天呢？却是大煞风景。
只好等那里所有的路灯都坏掉了，再去看吧！只是六年来，还没有碰到过。所以这北方的荷叶之美，一直是个缺憾。　
先生到底还是南方人，说起了采莲，便陷入往时。　
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。　
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。　
梁元帝的《采莲赋》很好，这是浓妆。我却更喜爱素雅的民歌《江南》，这是淡抹。我以为恰到好处。　
《江南》歌词中还有一个妙处，很是独特。是通篇只见田田的莲叶摇曳，出水妖娆，却看不见那个采莲的少女。这个调皮的丫头，她隐藏到那里去了呢？　
我冒昧地想，这首小诗，最精妙的就是这样一个充满了电影手法的描写。　
其实那个采莲的女孩儿，就是你。　
这是个巧夺天工的角度，远远地，你看见了荷花，荷叶莲子。就撑一小舟入花丛中。水纹泛起，莲叶摇曳分开，你看到了透明的水。一尾一尾的鱼儿，追逐嬉戏，游弋在青碧的莲茎、叶下。　
看见你，它们忽忽逃掉了。可转头间，又游过来，吐个水泡，就又跑掉了。　
听这首歌，你无意间就成了那个采莲的主角。啊！多么美妙的事情啊。　
我要去江南。　
那似乎是古书中的天堂，文化的原地。　
风和日丽固然不错！我要去，却特别选择冒雨前往。　
喜欢湿漉漉的天底下，水汪汪的情意。　
那是久居北方的人的最为渴望的浸润。你知道，诗情画意的游玩，近乎那些鱼儿的自由，快乐。　
鱼戏莲叶东。　
鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北。　
一片生机勃勃的画面里，我看到了时间倒流，穿着轻透的彩衣，身姿美妙的湖边女孩儿摇着兰舟从哪一边过来，水面上如天籁的歌声响起……　
江南可采莲，莲叶何田田。　
鱼戏莲叶间……　
余冠英先生说：鱼戏莲叶东。以及这后面三句，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南。鱼戏莲叶北。就是和声。　
那不是一个人的快乐。一起来歌唱，烟雨江南之中，大家出游吧。
。。　
北方有佳人
．．．
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。　
北方有佳人　
美，飘渺于心的感觉，从来没有人能据为己有，就算是能让美在你的身上驻足，那也只是一时的。　
当你企图捉住它，它却已飘然而去。失去它的时候，我们才懂得了什么叫美。　
有了这样的心，也算是一种幸运。美在离开的时候留下了一个礼物，在你的眼神中。　
我一直沉迷于纤细的感觉，喜欢角落，安安静静地坐在那儿，陷入纤弱细微的幻想。这样的心对于一个男人是一种颇为自恋的伤心。　
阳光只有一缕可以停留在指尖，心痛的那一刻，谁也无法区别自己是强者还是弱者。只有残酷的诗人，还再一次地用语言，用音乐，用歌声走进人的内心，翻动人们的伤口。记不清是哪一位作家说过：我写的东西大多都是废话，之所以要写出来，就是为了感动你。　
当故事不能再一次感动你的时候，语言往往会泛滥成暴力，那是美最为虚弱的时刻。其实，我们渴望的依然是美，因为那美（也只有美）和爱是毗邻。　
在我的心目中，英雄永远是困顿的孤身一人，这是伟大的帝王和英雄唯一的区别。我说的就是