《烽火炽情》第23章

“没有为什么，我不想让他说‘他已经不欠我了’这句话。”
“也许他不会说。”
“他一定会。”伊恩微笑地凝视凯莉的双眼。“奇亚卡克是个有债必还的人，但是我呢，又不想让他认为他已经还清了。”
“为什么要这样？”凯莉还是不明白。
“他如果认为他还清了，很快的他又觉得他可以再欠我一点东西。但是现在我不想让他欠啦。”伊恩微笑地亲吻她的唇。“我现在已经有你了，我没有空理他。”
“这么现实？”她的心甜蜜蜜的，但表情却很严肃。“既然你不想再让他欠你情，那么你想做什么？”
“我想……”伊恩抱住她，考虑了几秒钟之后，在她耳畔低声说了几句话。
凯莉的脸开然红了起来。
“你认为如何？”
“我认为你很不正经！”她红着脸嘟嚷。
伊恩大笑着拥抱她。身旁满地的丽塔花开得灿烂无比，他觉得自己这一生从没有如此幸福快乐过。
“也许我们一起去流浪吧。”凯莉吁口气，躺在他身边轻轻说着。“你当个流浪医生，我当个流浪摄影师，我们到处去流浪如何？”
“好”
“你不认真！”她抗议。
伊恩翻个身压住她。他的眼镜不知道落到什么地方去了，一双蔚蓝色的眸子含着笑意催眠她：“你说什么都好，但是你还没有答应我刚刚说的事情。”
“不可以在这里的！”凯莉焦急地呢哺。
“可以……”他吻住她的抗议，轻轻地吸饮她的甜美。
“你的伤还没有好呢……”
“你就是我的药……”他不让她再有机会说话——满地的丽塔花啊，开出了最美丽的旗旋梦幻……
他忘了告诉她阿尔拜特的另一种传说：丽塔花也代表性爱——听说在丽塔花上做爱，丽塔花那强劲的生殖天赋便会传到爱人的身上……
不过无所谓，等到他们带着一群小毛头到处流浪的时候，她会知道的……只不过到时候知道……反正也来不及了。
后记
先把要附注的写一写，免得我写得头发昏给忘记啦。
第一点：这本书在背景设定方面有些部分参考了“科索沃”战争始末，不是全部，而是对情节有需要的部分，拜托请不要拿着资料比对。但是地名、族群及战争日期等方面则做了很大的变动及杜撰。
第二点：这本书某些部分的写法参考了许多年前沈亚的（火神之舞）。沈正个人很喜欢这样的写法，这样的写法把现实冲突与情爱纠葛紧紧缠绕在一起，嗯……还是很喜欢！不过战争爱情小说沈亚没写过，之前的（火神之舞）也还不算是战争爱情，我想这本（烽火炽情）应该是比较接近的吧。
第三点：这本书的书名是不是很像国外的罗曼史啊？嘿嘿！没错，事实上这本书是沈正刻意“模仿”国外罗曼史作家的写法所写成的作品，包括情节、人物都是如此，算起来这还是沈亚第一次正式用外国人当男女主角的作品——异神们不算啦，异神们根本不算人类呢。只不过看来看去还是很“沈亚”……
好了！决定放开了！
说真的，写前面三点的时候其有点绑手绑脚的。勤上BBS的坏处就在这里，顾虑这个顾虑那个，老是担心有事情没说清楚而招致了误会，实在与沈亚的性格不符啊！（可爱吗？我学了好久耶！瞪着键盘把眼睛瞪花了才搞清楚！）
写了整整一年，写出几本性格、笔调浑然不同的作品，这是今年沈正给自己的挑战；从（异神之月光星路）到（桃天）、（真心女人）再到这本（烽火炽情》，嘿！感觉顶不错呢！以前念书要有这么用功，我想我可能已经读到博士啦！（幸好以前没这么用功，要不然也当不了说故事的人嘤；有得必有失，不必难过、不必难过。）
以前写故事通常是一个系列、一个系列的写，有时候一写好几本都是现代故事。现在口味改了，一次写四本，本本不同，虽然写了一整年，速度上稍嫌。慢了一点，但还是觉得很快乐！每一本都很有新鲜感（对我自己而言啦，对你们我就不知道了。）写起来次次惰景不同，时空变换跳脱之间真觉得痛快！说不定以后都这样写也是个满不错的选择。
近来沈亚也看了很多小说，以前因为怕受别人风格影响所以极力避免，现在却反其道而行，好处是别人写过的故事情节沈亚可以避开不写，坏处也是别人写过的故事情节沈亚都不写了……这种感觉好像一个人背了很重的包袱爬山一样，每走一步就得把包袱里的东西拿出来看一次，实在有点累人。不过这大概也是当个说故事人必须承受的一种责任吧，想到这里就觉得比较没那么多牢骚啦。
写战争爱情小说的灵感来自电影“抢救雷恩大兵”。
看“抢救雷恩大兵”这部电影的前二十分钟，沈亚只能瞪大了眼睛、张大了嘴，一句话地说不出来。从来没有电影让我如此震撼过！沈亚觉得自己好像坐在战场的最前方，觉得那些子弹好像从自己的耳朵边呼啸而过一样。
那种极度震撼的感觉到现在想起来都还觉得脚底有些发冷。
原来那就叫战争，原来战争的感觉那么恐怖。
那部片子让沈亚对战争的观感有了极大的改变，原本迷迷漆漆的认知，突然一下子变得深刻起来。雷恩大兵的剧情也带给沈亚很深很广的思考空间，我想大概就是从那天开始酝酿感觉，经过一整年的发酵，才终于变威现在你们看到的《烽火炽情）。
写到这里的时候，沈亚突然想到了一点，许多读者在看小说的时候常常非常公式化的将某人定位为男主角式女主角，可是啊，沈亚在写书的时候却发现，主角的概念经常会让人忽略了书中很多很重要的感觉。在沈亚的想法里，每一个场景或每一幕都应该有个主角，但那主角却不是整个故事的全部。这种感觉在这本书里面应该很明显，沈亚其实把里面的许多人都当成主角一样来写，因为每个人都很重要，在他们出现的场景里都有举足轻重的地位。
所以应该说，这本书的读法是要跳脱出“唯一主角”这个概念的。
就像生活一样，我们每个人都是自己生命中的“唯一主角”，周围的人都是配角，但事实上这观念只对“个人”是有效的，对其他人来说，我们不也是“配角”吗？正因为这种名词上的“主从”关系，让我们常常落人“配角”并不十分重要的感觉里。其实换个角度，如果你真的把自己当成配角去看其他人的生命，那么也许就会有很多新的发现，最少你会发现，原来一直被你视为“配角”的那些人也有丰富的生命、也有很特别的感情！
很多时候在配角身上所发生的事对主角们的影响，比起主角身上所发生的事还要大！
这也是从“抢救雷恩大兵”里学来的感觉。
以前沈亚一直模模糊糊地知道自己写作的角度与其他人不大一样，但是又说不出来究竟是什么地方与人不同，也不知道要如何告诉你们这一点，看过电影之后我知道了。原来就是这种角色的“主从”关系困扰着我，让我自己光会写，却说不出所以然来。现在知道应该还不算太晚，希望你也能看懂我的意思。
这段话应该早在写（真心女人》的时候就写出来了，偏偏那时候沈亚没想到这一点。以写法来说八真心女人）才是完全跳脱“角色主从概念”的一本书，因为其中的三名女主角都同时扮演着“主角”及“配角”的角色。
当然，单就“爱情小说”的观点来看，这样的写法是不适当的，因为这让主线的爱情故事显得薄弱。不够缠绵诽恻。
浓烈似火般的爱情需要细火慢炖，然后才能强烈燃烧的。如果以这种写法，那么在篇幅上显然就不够了。这是沈亚比较欠缺的一点，因为我一向认为爱们不单单是爱情而已，没有人可以全天候的谈恋爱，你总要吃饭喝水上课睡觉吧？
能够引发爱情、燃烧爱情的，不会只是因为对方的外表皮相，还有性格、环境都占有很重的比例，如果不能把周遭的情节以及人物的内心交代得清楚些，那么对沈亚来说，那样的爱情就显得不够慎重了。（当然啦，也许以读者的角度来说，爱情是不需要大呀啸的，爱就是爱了，管那么多其它的做什么？这一点，沈亚也只好说抱歉了，因为我就是这样嘛。）
全心全意、真情挚意的爱情必定建立在强而有力的基准之上（对不起，因为我不太喜欢让我故事里的男女“主角”离婚的，我希望他们的爱情不是如夏日台风、去势如午后雷阵雨那种）才能够持久，要不然故事写起来就没意思啦！
沈亚最?