《在韩国》第409章

枰泊笫芑队！狈土怂锎钡难莩谖鞣较破鹆丝癯薄Ｋ救艘脖挥“俨帷啊！绷Υ醪弧敝咭舾璩摇?br /> 从！哟年以前的演歌的歌词来看。猴、雨、酒、泣、世的下、之方世、汝力、这样的用词很多，以别札、昼扎、南言方的等男女之爱为主题的感伤的歌占据了演歌的主流。歌中描写的恋情也多是一些无法实现的爱。在歌中，船、港、波止场、沪歹卜木一么都成了分手的象征。歌词的节奏以传统的、７的基本节奏为主。和一些以分别为主题的流行歌曲相比，歌中的分别以身份的差异、义理以及贫困等社会原因造成的分手为主，而现在演歌中的分手，往往带有更多的个人意识，歌词也近似于日常会话的节奏。
演歌起初从一种宣传政治主张的战斗武器发展成为日本传统的演唱形式，从其演变过程和分类中我们可以看到，演歌最终走上了和民众的日常生活、情感相结合的道路。这才使它具有了更强大的生命力。与中国的用民族唱法演唱的歌曲相比，它的特征是非常明显的。和深受中国人喜爱的歌曲如《红星照我去战斗》、《家和万事兴》、《十五的月亮》、《春天的故事》、《走进新时代》等歌曲不同，演歌往往是用敏锐的感觉去扑捉去感受自己身边的自然和情感，是一种个人情感的流露，缺乏一种审视社会和政治的广阔视野。日本人这种脱离政治的传统文化嗜好，从一开始就决定了演歌的发展命运。
中国人的“歌以言志”的艺术观，决定了民族歌曲和日本完全不同的创作方向。据笔者调查，与以上歌曲比起来，日本人更喜爱象《在那遥远的地方》、《大海啊，故乡》这样的歌曲。可以说，日本人的文艺与政治相脱离的审美观，决定了他们的价值取向。
同时，还可以看到《万叶集》以来“哀”的传统对文艺的影响。从“哀”到《源氏物语》的“物哀”形成了日本人以哀为美的美学理念。从演歌的歌词、旋律都可以看到这一点。
虽然，也有“幸世演歌”这样的演歌，但其数量很少，并不是演歌的主流。在演歌日本式的哀愁中。我们可以看到日本人对事物的细心观察，对“人情”的重视以及对人生的深玄思索。
此外，还可以看到日本人对异文化的接受方式。演歌之所以被认为是具有日本特征的音乐，并不是因为它是纯粹的日本货，而是因为它把西洋的音乐元素和本土的音乐元素完美地融合在一起的原因。从这一点上也体现了日本人对待传统和外来事物的态度，即对外来事物的吸收不是全盘化的，而是有所选择的。同时对形式的吸收多于内容，并在吸收的过程中努力将其“日本化”。
正是由于有北岛三郎这样的歌手，才使演歌不但成为日本最具代表性的歌谣，也远及海外地区。他曾自豪的说：“荷兰人有世所周知的荷兰民谣，美国人有代表美国精神的乡村歌曲，日本人则有演歌。”
已是古稀之年的北岛三郎仍依然活跃于歌唱舞台，经常在剧场和电视上献歌，每年的红白歌会更是少不了他。四只，在北海道函馆建立了“北岛三郎记念馆”以表达人们对他的崇敬。
可以说北岛三郎就是中国的蒋大为，韩国的宋大官，在歌唱界的地位崇高以极。
要说金秀一在日本歌谣界还有一个人算是敬佩的人的话，那无疑就是这位北岛三郎了。
今晚，就要与这样的人同台演出，金秀一还是很期待的。
”，
第四季　虎啸震高冈　王者归来　第三十六章　雨夜归家
更新时间：2010…8…3　3：15：12　本章字数：16787
萨育场的外面是个雨夜，没有月亮、星星。风不大。瞰蚓州。
助像个精灵一般的从金秀一的身前经过，金秀一想要抓住她，但是却被她闪过，只留下一句“我们之间没完”以及自己小腿里面骨遭到重创的疼痛。
有人连忙上前给她打伞，护持左右。可以看出李秀满对于她的重视程度，最后，她在经纪人的簇拥下。钻进一辆汽车公司赞助的韩国现代驶入了夜幕。
看来自己这次惹得麻烦不金秀一苦笑的揉了揉鼻子，要想做个。普通朋友都难，更何况回到过去了。只是不知道她是什么意思？女孩的心思啊，，
“秀一哥”一个。怯怯中带着一丝压抑不住的惊喜的声音在耳边响起。
金秀一转过头来，微微一笑，“贞贤，今天表现不错”好久没见，有没有想我啊？”
刚说完，金秀一便感觉到一个小巧的女人里面撞入了自己的怀抱，紧紧的搂着自己，用尽全身力气搂着。
“哥哥”终于”终于回来了”一阵满足至极，带着兴奋、愉悦，宛如小猫般撒娇呢喃的声音断断续续的响起。好像每一个字都是用身体的全部力量迸射出的。
这个女孩的感情真的很深沉啊，，
金秀一不由闪过与之相遇、相知的片段。
反手将之抱住。大手在女孩瘦弱的背上不断的摩挲着，安慰着情绪激动的女孩。
要不是亲手感觉，金秀，很难想象在舞台上拥有那么强大爆发力的女孩，身体其实是那么的瘦削。
都以为娱乐圈的明星、歌星风光，赚钱，但是真正能风光、赚钱的又能有几人，不能谈恋爱、不能随便吃东西、不能自由自在的逛街、不能无拘无束的说话等等”其中的压力之大，是没有进入此行的人无法想象的，只是年复一年，每天几乎排满的练和活动通告，就能让任何一个成年人崩溃”何况她们还是这么弱小的女孩。
看着紧紧抓着自己衣角，彷佛向主人摇尾乞怜的小狗，金秀一心中不禁怜意大生，让李贞贤和她的经纪人打了声招呼，便牵着手坐上了金秀一的车。
车子缓缓启动，后面李冉贤的经纪人紧紧跟上，好像是怕李贞贤被人拐走一般。金秀一点点头，这个经纪人还算是不错的。
华原朋美看着手中的只有一个电话号码的精致名片，以及那张用歪歪扭扭，其状惨不忍睹的日文写成的一句话。心情既愕然又复杂，还有一丝隐隐的期盼。
“兄要彷徨，不要失措，人的一生总会有高潮和低谷，相信我，你的形象在一些人的心中会永远保留”如果你在音乐公司遇到什么困难，你可以拿着这张名片到风向标国际唱片，直接找滨崎步，或者松浦胜人都可以。他们会帮你解决”还有。那个人，不适合你”
一一个不想看你被青春留下脚步的人”
风向标国际唱片”他是谁？
真的，，可以吗？
华原朋美心中的压力是外人难以想象的小室哲哉的痛甩，让一度陷入爱情甜蜜的华原朋美几乎崩拜 甚至让她生出了隐退的心理。向媒体诉说了她的痛苦心理和隐退意向。“我想外人都无法想象我心里的伤很深，甚至让我的演艺事业无法突破。惟有旧够的恢复，才能使我完全发挥成功地复出。”
但是一旦不能唱歌，放弃喜欢的事业和歌迷是一方面不舍，而另一方面没有收入的自己，在日本物价最高的东京恐怕是呆不下去了，她还要照顾家人，没有足够的金钱是不行的”，
风向机，，也许，，是一个新的选择呢？
金秀一之前真的有些不理解，像华原朋美这样红极一时，人气极旺的偶像歌星，竟然甘心在小室哲哉日本音乐人、键盘手、乐团戏咖创立人，原教授有妻子熙此主唱贴批０，脚踏两只船的情况术，还将自己的身心全部交给了他。甘做一个。“；卜三”真是疯狂的爱情观啊。
不过”感受着坐在自己左边李贞贤的含情目光，以及腿上坐着，背臀与自己全部接触的滨崎步，还有坐在自己右侧频频偷看的宇多田光。司机藤原纪香和坐在副驾驶的仓木麻衣时不时扫来的目光。
金秀一觉得，自己好像比那个小室哲哉还有猛啊。那家伙不过是脚踏两只船，而自己好像远远不止这个数啊，
想到这，有些阿大说阿二的尴尬感觉的金秀一，轻轻咳嗽了一声，微微晃动了一下身体，“麻衣，来点音乐。”
“是，老板。”现在红得发紫。除了宇多田光、滨崎步，称霸日本歌坛的仓木麻衣，立即答应一声。乖巧的打开收音机，顿时一阵优美的旋律响了起来，不时的还有主持人的一些心情寄语。
金秀一倒是一愣，没想到日本也有这玩意，但是有总比没有好，起码尴尬气氛就缓和了许多。
滨崎步这小妮子不知道怎么搞的。非要自己开着车来参加红白歌会。好吧，自己开就自己开，金秀一还没有牲口到像李秀满那样旗下的每个歌手的全程表演和生活，都必须在经纪人的掌控之中。
这也是须离开，而李贞贤的经纪人却可以稍微变通一下的原因。
可以说论苛刻，李秀满的当其冲，然后就是朴?