《星耀香江》第三百二十章才子也升级
在此时的香港娱乐圈，既有补偿、又有请求，哪一个，能不卖杨林的面子？所以，当施南笙拿着杨林的补偿合约，挨家挨户的走了一遍，周闰发三个月之内的片约，全部推迟。
只等周闰发现在手上的两部戏，全部拍摄完成，《当幸福来敲门》就正式开机。
杨林在香港，筹备《当幸福来敲门》的拍摄事宜，却没有想到，遥远的太平洋对岸，正在掀起一股“亲情的风潮”。当这股风潮最后落幕的时候，就连杨林自己都不相信，会有这样的影响力。
二十世纪福克斯，是好莱坞的巨头。但是在电影这个高风险的行业中，巨头和草根，都面临着一样风险：扑街。在这个行当里，赚钱确实快，但是倒起霉来，也不慢。一部投资超过四千万美元的电影，《快乐邮差》，就扑得很严重。上映一个月，票房直线下降，当第四个星期，票房只有区区三十几万美元的时候，所有院线联合下画。
院线的排片，都是有计划、有规划的，这一部提前下画，那么后面的，就会依次递进。但是，由于事先对《快乐邮差》的票房估计，过于乐观，导致这部电影下画之后，和后者之间，有很长的一段空挡。
并不是所有电影，都能够提前半年，就制作完成，等待上映。所以，北美不少院线，在这时，出现了一个断层。一般来说，如果这个空挡的时间过长，他们不会把排在后面电影，直接接上来上映。因为这样一来，后面的所有排片计划，都意味着将要变动。
按照惯例，一旦出现这样的情况，院线就会联系一些票房有保障的导演，或者大牌演员的电影，临时插队，安排上映。
很幸运，已经凭借《人鬼情未了》和《虎胆龙威》两部电影，奠定自己在好莱坞地位的杨林，获得了这个意外的惊喜，他的新作，《中央车站》，被不少院线安排上映。
但是，和《虎胆龙威》上映时，几乎全部电影院一齐上映不一样的是，这一次，面对这样一部，只有不到四百万制作费用的电影，不少人都犹豫了。即便大胆的上映，也只是安排很少的荧幕。
这部电影，制作太“寒酸”，内容太“平淡”，大家没信心。
结果，1050家电影院，1800块大荧幕，这就是《中央车站》上映时的成绩。跟此时杨林的身价比起来，似乎有些寒酸，但是，杨林并不以为意。要知道，这已经比起历史上，这部电影上映时候的成绩，强了好几倍。
拍这部电影，他就没打算赚钱。只能算是一个游戏之作，是对前世所喜欢的东西，一种独特的祭奠。
也是对那一段生命旅程，深深的回忆。
然而，让所有人都无法想象的是，《中央车站》，简直成为《人鬼情未了》的翻版。
最开始的时候，观看这部电影的，几乎都是杨林的粉丝。他们或是因为《人鬼情未了》，迷恋凄美坚贞的爱情，会是因为《虎胆龙威》，陶醉于凌厉威风的动作表演，从而对杨林极为推崇，奉为偶像。他们甚至不会在乎，杨林拍出来的，到底是什么。只要是他拍的，那就得看。
怀着无所谓的心情，踏入影院，但是《中央车站》的表现，却对他们的心灵，来了一次彻底的洗礼。
千里寻父，以及自我寻找与迷失的故事,已被演绎过无数次。然而,这些老套的桥段，却被这部电影，赋予了更深层次的含义。
“它触及到你的内心,并与你的大脑对话”。
这句话，不知道是哪一个评论员，在观看电影之后说的。但是，它直至内心，一针见血。
这部电影有一个最深的亮点,就是它的内涵。“中央车站”这个名字，简直就是整部电影的点睛之笔。
人生或许就像这个车站,熙熙攘攘,鱼龙混杂,人来人往.我们的生命中注定会闯进许许多多的过客,擦出许许多多的火花.每个人的一生都像是一条线,每一次人的相遇,就会多一个交点.而每一次的相遇,都是弥足珍贵的回忆,都是生命中最为宝贵而闪光的东西.
影片最感人的，就是它的结局.朵拉带着约书亚历尽千辛,找到了他的哥哥.当天深夜,朵拉穿起了约书亚为她买的裙子,抹好了口红,以约书亚心目中最美丽的形象离开.在朝阳的光辉照向约书亚,朵拉已经离开.最后那紧凑的钢琴曲，与约书亚奔跑着去追朵拉所乘汽车的这一幕，也成为了永恒.镜头不时地在充满泪痕的二人脸上做着切换.
那天在愉悦的劳累了一天后二人的合影竟是二人寄托思念的唯一之物.不管有多么不舍,朵拉却已离开。
‘你会忘了我吗 ‘
‘永远不会的!‘
‘你怎么知道 ‘
这随口的一言半辞，注定成为一生的承诺.而二人都拿着小小望花筒,满眼泪痕的往里面看这一幕,令人热泪盈眶.不经意之间的相逢,碰撞出了如此美丽的火花.当朵拉坐在颠簸的返程车上,颤抖而自豪地在对约书亚的信中写下:‘不要忘记,当你以后开上卡车,当你手握方向盘时,第一次教你开卡车的是朵拉.‘
不是喜剧，不是悲剧，简简单单的一个故事，甚至可以说是平淡如水，但是偏偏，就能够掀开人心里，最最柔软的部分。
“朵拉帮助约书亚找到了家，找到了归宿， 但更大的意义，在于朵拉又重拾了生命的意义。一路上，朵拉和约书亚经受了一次又一 次的洗礼，两人从相互讨厌，到互相信任，走过了一段不平凡的旅程。朵拉救赎了约书亚 ，让约书亚找到了家，约书亚让她的心灵找到彼岸，约书亚更救赎了朵拉。朵拉在黎明 前离去，而他们都已经完成了自己心灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱 和相信。”——《纽约时报》
“不得不说,这是一部十分感人的电影.它甚至改变了一些我以往对电影的偏见.原来我认为，电影有不论多么花哨的外表,其第一要义就是为了赚钱.所有情节，都是为赚钱所服务.于是各种冗长的吻戏,情感戏漫天纷飞.最近几年的好莱坞电影，有不少都是这样的.但是自从我看完了《中央车站》，我的想法有了很大的转变:其实往往有许多电影都是极有意义的.它们在我们对物质生活冲昏头脑的时候，给我们当头一棒,将我们最为忽视的东西都重新拾起.就像这部片子,两个萍水相逢的人,很普通很普通的一些人,却有了这样一个感人的,亲情与友情交织的故事.”——《世界电影报》
“我们不得不承认，也不得不惊讶：那个来自香港的才子，已经征服好莱坞，现在，他是好莱坞的才子。一个平淡，但是绝对不平凡的故事，被他独特的手法，神奇的视角，演绎的感人至深，耐人回味。没有《人鬼情未了》的缠绵悱恻，没有《虎胆龙威》的热血激情，但是，《中央车站》，更像是一个图腾，一个象征，不仅让我们好奇：那个香港小子，他的风格，到底是什么？他的极限，到底在哪里？他早已站在同龄人的巅峰，即便纵观整个好莱坞，也是最优秀的导演之一。未来，他还会上演，怎么样的奇迹？”
——《洛杉矶曰报》
媒体的鼓吹，观众的口碑，就像是神奇的酵母，慢慢的发酵，慢慢的酝酿，慢慢的爆发。最终，变成滔天之势，无可抵御。
首映第一周，1050家电影院，1800块大荧幕，上座率百分之七十，票房230万美元。
第二周，1320家影院，2200块大荧幕，上座率百分之八十二，票房480万美元。
第三周，2300家影院，3350块大荧幕，上座率百分之九十五，票房900万美元。
第四周，1120万美元。
第五周，1240万美元。
第六周，
不是海啸，却是一场风暴。在这个风暴，还在遥远的南太平洋酝酿的时候，没有人注意到它。但是，当它携带着狂风骤雨，席卷而来，所有人都目瞪口呆。呆呆的看着，这部四百万制作费的“小电影”，如何一往无前，摧毁一切，如何风靡全美，演绎传奇。
“如果说，《中央车站》是世界上最好看的电影之一，，这个说法太过于夸张了，每个人观影的感受不同。但是可以肯定一点说的是，《中央车站》不失为一部好电影，一部真真正正，值得收藏的电影之一。这部电影，不像目前欧美商业片那样，充满打斗画面，没有绚丽无比的特技镜头，宣扬的不是单打独斗的个人英雄主义，而是实实在在生活画面，肮脏的车站，破旧的火车，喧闹的人群，势利的商贩，现实的，令人心酸。但是，就是这样一个题材，一个故事，却演绎了一段，心灵的旅程。不得不说，杨林，那个神奇的东方少年，那个‘香港才子’，拥有着一颗上帝的心灵。他能够在东西方的文化之间，寻找到美妙的共同点：亲情，或者爱情。”
《西斯克尔和埃伯特电影评论》。
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只等周闰发现在手上的两部戏，全部拍摄完成，《当幸福来敲门》就正式开机。
杨林在香港，筹备《当幸福来敲门》的拍摄事宜，却没有想到，遥远的太平洋对岸，正在掀起一股“亲情的风潮”。当这股风潮最后落幕的时候，就连杨林自己都不相信，会有这样的影响力。
二十世纪福克斯，是好莱坞的巨头。但是在电影这个高风险的行业中，巨头和草根，都面临着一样风险：扑街。在这个行当里，赚钱确实快，但是倒起霉来，也不慢。一部投资超过四千万美元的电影，《快乐邮差》，就扑得很严重。上映一个月，票房直线下降，当第四个星期，票房只有区区三十几万美元的时候，所有院线联合下画。
院线的排片，都是有计划、有规划的，这一部提前下画，那么后面的，就会依次递进。但是，由于事先对《快乐邮差》的票房估计，过于乐观，导致这部电影下画之后，和后者之间，有很长的一段空挡。
并不是所有电影，都能够提前半年，就制作完成，等待上映。所以，北美不少院线，在这时，出现了一个断层。一般来说，如果这个空挡的时间过长，他们不会把排在后面电影，直接接上来上映。因为这样一来，后面的所有排片计划，都意味着将要变动。
按照惯例，一旦出现这样的情况，院线就会联系一些票房有保障的导演，或者大牌演员的电影，临时插队，安排上映。
很幸运，已经凭借《人鬼情未了》和《虎胆龙威》两部电影，奠定自己在好莱坞地位的杨林，获得了这个意外的惊喜，他的新作，《中央车站》，被不少院线安排上映。
但是，和《虎胆龙威》上映时，几乎全部电影院一齐上映不一样的是，这一次，面对这样一部，只有不到四百万制作费用的电影，不少人都犹豫了。即便大胆的上映，也只是安排很少的荧幕。
这部电影，制作太“寒酸”，内容太“平淡”，大家没信心。
结果，1050家电影院，1800块大荧幕，这就是《中央车站》上映时的成绩。跟此时杨林的身价比起来，似乎有些寒酸，但是，杨林并不以为意。要知道，这已经比起历史上，这部电影上映时候的成绩，强了好几倍。
拍这部电影，他就没打算赚钱。只能算是一个游戏之作，是对前世所喜欢的东西，一种独特的祭奠。
也是对那一段生命旅程，深深的回忆。
然而，让所有人都无法想象的是，《中央车站》，简直成为《人鬼情未了》的翻版。
最开始的时候，观看这部电影的，几乎都是杨林的粉丝。他们或是因为《人鬼情未了》，迷恋凄美坚贞的爱情，会是因为《虎胆龙威》，陶醉于凌厉威风的动作表演，从而对杨林极为推崇，奉为偶像。他们甚至不会在乎，杨林拍出来的，到底是什么。只要是他拍的，那就得看。
怀着无所谓的心情，踏入影院，但是《中央车站》的表现，却对他们的心灵，来了一次彻底的洗礼。
千里寻父，以及自我寻找与迷失的故事,已被演绎过无数次。然而,这些老套的桥段，却被这部电影，赋予了更深层次的含义。
“它触及到你的内心,并与你的大脑对话”。
这句话，不知道是哪一个评论员，在观看电影之后说的。但是，它直至内心，一针见血。
这部电影有一个最深的亮点,就是它的内涵。“中央车站”这个名字，简直就是整部电影的点睛之笔。
人生或许就像这个车站,熙熙攘攘,鱼龙混杂,人来人往.我们的生命中注定会闯进许许多多的过客,擦出许许多多的火花.每个人的一生都像是一条线,每一次人的相遇,就会多一个交点.而每一次的相遇,都是弥足珍贵的回忆,都是生命中最为宝贵而闪光的东西.
影片最感人的，就是它的结局.朵拉带着约书亚历尽千辛,找到了他的哥哥.当天深夜,朵拉穿起了约书亚为她买的裙子,抹好了口红,以约书亚心目中最美丽的形象离开.在朝阳的光辉照向约书亚,朵拉已经离开.最后那紧凑的钢琴曲，与约书亚奔跑着去追朵拉所乘汽车的这一幕，也成为了永恒.镜头不时地在充满泪痕的二人脸上做着切换.
那天在愉悦的劳累了一天后二人的合影竟是二人寄托思念的唯一之物.不管有多么不舍,朵拉却已离开。
‘你会忘了我吗 ‘
‘永远不会的!‘
‘你怎么知道 ‘
这随口的一言半辞，注定成为一生的承诺.而二人都拿着小小望花筒,满眼泪痕的往里面看这一幕,令人热泪盈眶.不经意之间的相逢,碰撞出了如此美丽的火花.当朵拉坐在颠簸的返程车上,颤抖而自豪地在对约书亚的信中写下:‘不要忘记,当你以后开上卡车,当你手握方向盘时,第一次教你开卡车的是朵拉.‘
不是喜剧，不是悲剧，简简单单的一个故事，甚至可以说是平淡如水，但是偏偏，就能够掀开人心里，最最柔软的部分。
“朵拉帮助约书亚找到了家，找到了归宿， 但更大的意义，在于朵拉又重拾了生命的意义。一路上，朵拉和约书亚经受了一次又一 次的洗礼，两人从相互讨厌，到互相信任，走过了一段不平凡的旅程。朵拉救赎了约书亚 ，让约书亚找到了家，约书亚让她的心灵找到彼岸，约书亚更救赎了朵拉。朵拉在黎明 前离去，而他们都已经完成了自己心灵的旅程，学会想念，学会回忆，学会如何去爱 和相信。”——《纽约时报》
“不得不说,这是一部十分感人的电影.它甚至改变了一些我以往对电影的偏见.原来我认为，电影有不论多么花哨的外表,其第一要义就是为了赚钱.所有情节，都是为赚钱所服务.于是各种冗长的吻戏,情感戏漫天纷飞.最近几年的好莱坞电影，有不少都是这样的.但是自从我看完了《中央车站》，我的想法有了很大的转变:其实往往有许多电影都是极有意义的.它们在我们对物质生活冲昏头脑的时候，给我们当头一棒,将我们最为忽视的东西都重新拾起.就像这部片子,两个萍水相逢的人,很普通很普通的一些人,却有了这样一个感人的,亲情与友情交织的故事.”——《世界电影报》
“我们不得不承认，也不得不惊讶：那个来自香港的才子，已经征服好莱坞，现在，他是好莱坞的才子。一个平淡，但是绝对不平凡的故事，被他独特的手法，神奇的视角，演绎的感人至深，耐人回味。没有《人鬼情未了》的缠绵悱恻，没有《虎胆龙威》的热血激情，但是，《中央车站》，更像是一个图腾，一个象征，不仅让我们好奇：那个香港小子，他的风格，到底是什么？他的极限，到底在哪里？他早已站在同龄人的巅峰，即便纵观整个好莱坞，也是最优秀的导演之一。未来，他还会上演，怎么样的奇迹？”
——《洛杉矶曰报》
媒体的鼓吹，观众的口碑，就像是神奇的酵母，慢慢的发酵，慢慢的酝酿，慢慢的爆发。最终，变成滔天之势，无可抵御。
首映第一周，1050家电影院，1800块大荧幕，上座率百分之七十，票房230万美元。
第二周，1320家影院，2200块大荧幕，上座率百分之八十二，票房480万美元。
第三周，2300家影院，3350块大荧幕，上座率百分之九十五，票房900万美元。
第四周，1120万美元。
第五周，1240万美元。
第六周，
不是海啸，却是一场风暴。在这个风暴，还在遥远的南太平洋酝酿的时候，没有人注意到它。但是，当它携带着狂风骤雨，席卷而来，所有人都目瞪口呆。呆呆的看着，这部四百万制作费的“小电影”，如何一往无前，摧毁一切，如何风靡全美，演绎传奇。
“如果说，《中央车站》是世界上最好看的电影之一，，这个说法太过于夸张了，每个人观影的感受不同。但是可以肯定一点说的是，《中央车站》不失为一部好电影，一部真真正正，值得收藏的电影之一。这部电影，不像目前欧美商业片那样，充满打斗画面，没有绚丽无比的特技镜头，宣扬的不是单打独斗的个人英雄主义，而是实实在在生活画面，肮脏的车站，破旧的火车，喧闹的人群，势利的商贩，现实的，令人心酸。但是，就是这样一个题材，一个故事，却演绎了一段，心灵的旅程。不得不说，杨林，那个神奇的东方少年，那个‘香港才子’，拥有着一颗上帝的心灵。他能够在东西方的文化之间，寻找到美妙的共同点：亲情，或者爱情。”
《西斯克尔和埃伯特电影评论》。
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