《吉诺弯刀》第712章

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第二天早上，天气暖和起来了，壁炉也就熄灭了。梁氏父子俩又勤快地扫清壁炉里的炭灰，把变成灰烬的橡木送到营地的果园里，作为果树的肥料。
这样，这棵橡树就会变成明年脆香的红苹果，再次回到我们中间来，再次带给我们生命富足与甜美的温暖。
所有的东西都是如此循环的，一次又一次地消隐，又一次一次地回来，以不同的形态，支撑着我们的生命，与我们融为一体。
第九百六十五章　野外写生（上）
（一）
逸晨先生带着儿子到来之后，另一个重要的户外活动就是：野外写生。
逸晨先生总是带着梁欣去描画大自然的风光，领略大自然惊心动魄的壮美。
他对梁欣说：“大自然的意思，就是万物一体，我们人类来自于大自然，始终是大自然的一分子，但是，现代工业化让我们变得对大自然越来越无知，越来越无情。我们在心灵上不断地回归大自然，绝对不能说是一种消极的退步，而是摆脱疯狂，回归正常。”
因为逸晨想要把这段时间在森林里的部分自然景物写生，作为插画，加入到我正在写的《吉诺弯刀》中去，所以，他邀请我和他们父子一起出去写生。他让我选择喜欢的景物作为写生的对象。
于是，我也拿了一个画夹子，跟着他们父子，来到了密林当中。
他们画画的时候，我便也陪在旁边，随心所欲地涂鸦几笔。
面对千姿百态的大自然，我常会羡慕你和梁生都那么会画画。
我始终只会画最简单幼稚的图案，技巧贫乏且生涩，完全不足以表达大自然给我的心灵滋润与震撼。
（二）
我们沿着林道，从一棵白杨默默地走到另一棵白杨附近。
天上细雨蒙蒙，微风轻拂，白杨树叶随风飘动，簌簌有声，雨珠到处淅淅沥沥。
我们在一个旅游者休息的凉亭里安顿下来，逸晨先生让我和梁欣分别画白杨树的叶子。
逸晨先生说，白杨树的树叶是雷鸟最喜欢啄食的叶子。它尤其喜欢吃树顶端的叶子。
雷鸟是这个地方春季很常见的鸟类，头颅的骨型非常有特点，十分容易辨认。
据说雷鸟在侏罗纪就有了，比我们人类古老得多，有可能是雷龙的先祖之一。它一定不能同意人类的说法：人类是这颗星球的主人，我们是冬湖镇及周围森林草原的主人。
凉亭的近旁什么地方有一个水洼。水珠从高高的大树的树枝上均匀地滴进这个水洼里。那树枝有高的，也有低的，那水滴也就有大的，有小的。
我一边随意地勾画着树叶的轮廓，一边细细体味着这种声音。
大自然总是在昼夜不停地演奏着生命的华章。
但是，倾听这种音乐，却需要有宁静澄澈的心和充足的灵性。
一待领悟过来，花开花落，树叶随风摆动，鸟鸣水流，一切都成了美妙无比的音乐。
我们坐在凉亭上安静地画着。
森林中始终充满了植物们和野生小动物们热闹的交谈。
我们人类彼此招呼用的是声音，而森林，却用的是香味，此刻每一种花木都散发着自己的香味。
梁欣碰了碰我的胳膊，指给我看对面大树下的一个巨大的蚂蚁窝。
他轻声对我说，当地人告诉他，这便是这片森林中最大的一个蚂蚁王国。蚂蚁的数量惊人的众多。当地人把它叫做“中国”。
我对这个名字留下了深刻的印象。
可惜，这个蚂蚁窝，在游客侵入森林后，并没有存在多久。有个打猎的游客在数年后出于好玩，一把火把它烧毁了。蚂蚁焦黑的尸体，一度铺满了林间的地面，惨状可伤。
后来我再去的时候，那里什么痕迹也没有了，只多了一个小小的水洼。
亿万的生命，就这样无声无息地消失了，就因为一个游客一时兴起的恶作剧。
森林里一切都有定规，彼此之间都是协调地联系着。但是，人是变幻无常的，什么都会做得出来，因而他的一举一动，都会尖刻地干扰大自然的生活。
（三）
我们站在清澈见底的融冰的水塘前面，欣赏脚下的小朵浮云。
沈先生和卡佳都说，在这片林子里的林中空地上，很早以前是住过人的，这条小路就是那时候的人走出来的。
我们满怀崇敬之心看着那条前人踩出来的林中小径，想象着那些早已死去的人举着火把从这条小路上的岁月。
他们那时想到了久后岁月中伫立在此的我们吗？
逸晨先生说：“就像树木存储着千百年来阳光的能量一样，千万年来人们生活在大地上，彼此也赠送着欢乐，把它积聚起来，传承到久远的以后。”
我们经过森林里一些老朽树的巨大树墩。
它们的周围在严冬季节原是一片宁静。可现在，热烘烘的阳光穿过树枝，落到它们黑暗的阴影里。
树墩一发热，周围的一切便都得到了温暖，成长起来，活动起来。
树墩上长出了新绿，随后，终被各色繁花覆盖上了。
梁欣和卡佳好奇地停下来数了一下：仅仅在太阳所照到的一个明亮发热的光点上，就停着十只螽斯、两只蜥蜴、六只苍蝇、两只步行虫……
梁欣用数码照相机的镜头拍了一只步行虫，他在显示屏上指给我看步行虫足部那些短短的茸毛，看得我冒了一阵鸡皮疙瘩。
就在这时，我头上掉下来一个松果，砸在我扎起来的丸子头正中。我哎呀了一声，摸了摸被砸疼的地方，但没怎么在意，我以为是风把松果摇落下来了。
可是，没隔几秒钟，树上又掉下来一个松果，砸在了梁欣的鼻梁上。
我们抬头向上看，惊讶地发现，树枝上站着一只愤怒的松鼠，它正抱起又一颗松果，怒气冲冲地对准卡佳的头顶扔了下来。
卡佳吓得一缩脖子，往旁边一闪，躲开了。松鼠见没有砸到我们，吱吱哇哇地大叫起来，在树枝上跳来跳去。
沈先生看着松鼠怒发冲冠的样子，对我们说：“它认为这地盘是它的领土，我们竟然敢悍然入侵它的国家。它在威胁我们，要我们赶快离开。”
逸晨先生也抬头看了看愤怒的小松鼠。他笑着说：“其实，它和我们也没有两样。我们也认为冬湖镇营地是我们公司的物产，也会认为那些小木屋是属于我们的，虽然地面上到处都是白蚁在爬。”
沈先生说：“没错，有的女士，还会为了保护在营地闲逛的松鸡而对人开枪。”
我弯腰捡起落到地上的松果，朝沈先生扔了过去，松果笔直地命中了他的肩膀。
沈先生大笑。
逸晨先生看着我，摇摇头，叹息了一句：“唯女子与松鼠难养耳。”
第九百六十六章　野外写生（下）
（一）
在野外写生中，还发生了一些有趣的事情。
有个上午，我出去画了一些林子里的蘑菇，回来后，就把画架放在木屋门口，自己坐在铁皮炉子边烧水煮茶。
沈先生从外面回来后，进门看到了我的画，就郑重其事地说：“喔！亲爱的薇拉，你不能画那些蘑菇！”
我惊讶地问：“为什么啊？”
沈先生说：冬湖小镇上一直有个约定俗成的公共禁忌，那就是不能注视林子里的蘑菇。他说，传说这片林子的蘑菇是位害羞的仙女的化身，虽然变成了蘑菇的形状，但它们却始终保持着少女的含羞特性，如果被人一直盯着看，它们就不会生长了。
我说：“从画纸上间接地盯着也不行？”
沈先生说：“也不可以。”
我将信将疑地向邻居大婶打听，后来又在商店里问了好几个当地人，果然都听到了和沈先生相同的说法。他们都劝说我，最好不要触犯公共的禁忌，不要去画蘑菇，以免触怒森林中的灵性力量。
为了尊重当地的民意起见，我回来就把那张蘑菇的画纸烧掉了。后来也没有再画过蘑菇，毕竟森林里有那么多的植物可以尽情描画。
可惜，我们在当地住的时间还是太短，无法亲自去验证那片被我注视过的蘑菇，后来还会不会继续生长。
不过，我很喜欢当地人的这种传说和这种对待植物的态度。
我喜欢人们把森林中的万物，当成是和自己一样的生命来加以拟人化的对待。
虽然现代文明常常斥之为愚昧和迷信，但我倒觉得，这?