《军医简乔》第254章

其实青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。
主要分为四种：
唐青花也就是唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。我们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花也就是宋青花瓷：唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”；另一处是在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
元青花就是元青花瓷：
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石＋高岭土”的二元配方，使胎中的al2o3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
明清青花：明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
简乔只是知道这些，但是关于青花瓷怎样鉴别简乔不知道，还有就是那本书中也米有介绍，当时简乔就是闲的无聊，还有家中有一些不收欢迎的人在，简乔也不方面进入自己的空间，就这样简乔去简母的租书吧，去看书，当时简乔还在感慨这就是青花瓷是以后价值上百万的东西，这不就是一个瓷器。。。。。。。
然后感慨一番就把书该放下了，那个时候简乔就没有当自己遇到青花瓷该怎么办？
虽然简乔不知道青花瓷到底该怎样鉴别，但是简乔就是看着这个青花瓷好看，就这样简乔走进这个卖家的摊位，其实这个卖家的摊位真的很小，还是摆在地上的，卖东西的人看到简乔他们过来以为是大客户，但是看到就是简乔和赫连泽两个小年轻的，其实这个摊主也是一个经历过大风大浪的人，看到简乔他们来的时候，就奔自己的那个青花瓷其实自己的这个青花瓷，老板的第一反应不是可以卖出去了，而是很担心对方把自己的青花瓷碰坏，因为这个青花瓷是这个摊主最喜欢的青花瓷，要不是为了小孙子的病，自己怎么会卖掉，但是这个时候，青花瓷并不景气，要想买一个好价钱，还是很难弄的，但是老者也不愿意贱卖，看到简乔和赫连泽两个小年轻就知道他们不是自己要等的人，自己的这个青花瓷可是真真正正的古董而且还是皇宫里的东西，怎么能卖给他们，但是现在简乔已经拿起这个自己这个最心爱的青花瓷。。。。。。。。
第436章（）　
所以老者看到简乔他们来的时候，就奔自己的那个青花瓷其实自己的这个青花瓷，老板的第一反应不是可以卖出去了，而是很担心对方把自己的青花瓷碰坏，因为这个青花瓷是这个摊主最喜欢的青花瓷，要不是为了小孙子的病，自己怎么会卖掉，但是这个时候，青花瓷并不景气，要想买一个好价钱，还是很难弄的，但是老者也不愿意贱卖，看到简乔和赫连泽两个小年轻就知道他们不是自己要等的人，自己的这个青花瓷可是真真正正的古董而且还是皇宫里的东西，怎么能卖给他们，但是现在简乔已经拿起这个自己这个最心爱的青花瓷。。。。。。。。
老者当时满不在意的样子，就变了，甚至呼吸都变得很是缓慢，害怕自己吓到简乔，所以老者也不敢大声嚷嚷，就这样谨慎的盯着简乔，要知道这个青花瓷可是：
乾隆年制青花春耕图双福如意耳特大抱月瓶，这件重器造型硕大，高达59公分，胎釉细润，精巧端庄。颈两侧置对称夔龙耳，玲珑别致。瓶身扁平，形若满月。全器以青花绘就，口沿外部绘如意云头纹一周，颈部则绘蝙蝠作饰。腹部两面开光，一面绘春耕图之“耕”，图中农夫赶牛犁地；另一面则绘“耙耨”，农夫站立木耙上以牛拖行，以打碎泥块。两面背景相同，皆是双桐树下，阡陌相交，不远处农舍隐现，所绘人物面目表情及衣褶生动。其余边饰为青花绘团寿缠枝花卉纹，发色鲜艳翠亮，运笔流畅，繁而不乱，与莹白滋润的釉面相互映衬，别有一番韵味。
中华民族为农耕民族，春耕夏耘为国之重事，亦关系到国家生存根本。自南宋绍兴年间画家楼俦所作耕织图后，得到了历代帝王的推崇和嘉许，天子三推，皇后亲蚕，男耕女织。清代虽为游牧民族政权，但依然推崇汉文化，重视农业、劝课农桑。如康熙帝二次南巡时，在意外得获南宋楼璹耕织图后，亲命内廷供奉焦秉贞以楼璹原作为基础重绘耕织图，并于每图亲题七言