《东北一家人》第51章

牛大爷说：“吃肚是吃肚去了，就是不如老家过年的饭菜香。不行，我得回老家。”
牛大娘说：“你还真想回老家呀，天寒地冻的。”
牛小玲说：“哎，我也去，城里过年是没意思。”
牛大娘说：“起哄啊，你爸那身体受得了吗？不行去，谁也不行去。”
牛大爷说：“我偏去！”
牛小玲说：“我支持！”
牛大娘说：“就不行！”
第二天，牛大爷赌气不起床，斜歪在床上，唱《常回家看看》。
牛继红说：“爸这是怎么啦？都唱了一早上啦，连饭也不吃，想当歌星呀。”
牛小玲说：“爸，别唱了，这歌打你老人家嘴里唱出来，等于重新做了一遍曲。
你这么肆意篡改人家的作品，回头人家再找你打官司。不就一个老家回不去吗，回不去就不回，我都改主意了，用不着这么糟踏通俗艺术。“
牛大娘说：“起来吧，老头子，回老家我怕你身体撑不住，别好赖不知啊，还跟我消极对抗上了。”
牛大爷只是唱：“常回家看看，回家看看……”
牛继红说：“爸，你是想老家了？”
牛大爷说：“老家那年夜饭菜才好吃呢。”
牛小玲说：“我妈不让你去，也是为了你好，怕你身体顶不住。”
牛大爷说：“我身体挺好。多带点药不就行了？”
牛大娘说：“就算你身体顶得住，你还得考虑点其他的实际问题呀，要是真回老家，投奔谁呀？老家那边太近的亲戚没几个了。”
牛大爷说：“我大爷的孙子二牛还在村里住呢，那不是亲叔伯侄子嘛，关系很近的。”
孙军兴高采烈地跑进来：“姥姥，姥爷，咱家来客人了。”
来人正是牛大爷叨咕的二牛。
二牛进门便说：“二叔，二婶，我带着媳妇和孩子到你家一块儿过年来了。两年没见了，身体还好啊？”
牛大爷说：“牙口好，身体倍儿棒，就是吃嘛嘛不香。”
二牛说：“馋了。没胃口。这容易解决，二婶，这是我的一点小意思。这是海参，这是鱿鱼，这是虾仁，这是烤鸭……”
牛大娘客气地说：“来就来呗，还拿啥东西。”
牛大爷不感兴趣，抢过提包看：“没了？就这些？”
二牛说：“咋的。二叔，嫌少了是吧？没事儿，过几天我再给你老多买点儿。”
牛大爷说：“你拿的都是些啥乱七八糟的，我不希罕。你没给我带点老家的粘豆包呀，还有自己家养的笨鸡、山里的木耳、蘑菇啥的？”
二牛说：“现在谁还吃那玩意儿呀，现在讲究吃生猛海鲜……”
牛大爷说：“我看你像个生猛海鲜。我就想吃老家的年夜饭，吃老家的土特产，咋的？”
牛大娘说：“谁说咋的了？人家孩子好心来看你，你别倚老卖老呀。”
牛大爷说：“我是他二叔，我就是比他老嘛。二牛呀，你准备啥时候回去，我跟你一块儿去，我要回老家看看去。”
二牛说：“回老家？谁说我要回老家？我不回去了。前年我跟一个包工队进的城，去年我就成了包工头，今年我又在城里买了房，老婆孩子也接来了，现在我是城里人了，不打算回去了。”
牛大爷说：“啊，不回去了，你有病呀？城里有啥好呀，咱老家多好呀。尤其一过年，那小豆的粘豆包，高粱米水饭油煎黄花鱼，还有那冻秋子梨呀，想死我了！”
门口，牛小伟硬拉孙明进屋。
牛小伟说：“你听我的没错。”
孙明说：“行吗？我可是讲究人，不能欺骗组织呀。”
牛小伟说：“你少跟我装，你这叫瘦驴拉硬屎，你要不听我的拉倒。同志，想想卖火柴的小女孩吧。大过年的，我可不陪你呀，我可得回家了，要不我妈跟我没完。”
孙明说：“好，好，我听你的，走。”
两人进了家门。
牛小伟说：“我回来了，大家过年好！”
孙明说：“我也回来了，大家过年好！”
孙军说：“哎呀，爸，你咋来了，你不是去香港了吗？”
孙明说：“是去香港了，可到了香港才知道，敢情他们香港人也过春节，回归了嘛。”
牛小伟说：“对，回归了。这不，我姐夫赶最后一班飞机回来的，是吧孙明？”
孙明说：“对，刚下飞机。你们不知道，香港同胞热情呀，说啥不让我回来，我没给他们面子，没给面子，过春节嘛，得和家人在一起，是吧？”
牛继红说：“下午打电话你还在香港沙头角，晚上就回来了，是坐火箭回来的吧？”
孙明说：“那倒不是，我到香港就往回返，根本没下飞机，根本没出机场。对了，爸，妈，这是我从香港带回来的，这是香港的蘑菇，这是香港的酸菜，这是香港豆包，这是香港冻梨……”
牛继红说：“现在香港零上30多度，你也不怕冻梨化了。你没把香港脚带回来呀？”
孙明说：“香港脚？带了带了，这是香港饺子。小玲呀，快煮上，大伙儿尝尝。”
牛大娘说：“还是吃咱自己家包的饺子吧。煮饺子！”
牛大爷看孙明带来冻秋子梨，乐了：“我也想通了，在哪儿过年无所谓，只要是全家人在一起就好。过年过年，全家团圆！”
春节是个团圆的节日，在这一天里，牛家人团圆了。所有的恩恩怨怨在过年的日子都如烟消散掉。
春节只享受欢乐。
鞭炮响起了，越响越密，就像过日子的滋味，越过越有意思。
《东北一家人》创作札记
从1988年7月我人艺术院校学习戏剧表演算起，至今已有十几个年头了，1992年大学毕业后，我陆续参加了英氏影视公司的电视情景喜剧《我爱我家》、《候车大厅》和《闲人马大姐》等一系列情景喜剧以及其他一些电影、电视剧和！“告片的制作和拍摄工作，从时间和阅历上看，我也称得上是影视行业资深的一员了。其间我做的工作基本上属于”端茶倒水递手巾把儿“的性质，赚点”散碎银两“糊口而已。虽然从未进人过”领导班子“，也就是主创行列，可十几年的艺术实践让我起码悟到了两点：一是我知道了自己喜欢做什么，适合做什么；二是我从剧组学到了许多在学校学不到的东西，谓之创作经验也好，艺术感觉也罢，总之所学所悟确为自己今后的艺术创作提供了宝贵的经验。
第一次做编剧是从电视情景喜剧《闲人马大姐》开始的。《闲》剧有篇幅长、容量大、紧贴时事、随拍随播等特点，所以当时对剧本的需求量十分之大，用总导演英达的话说：“剧本总像一只大老虎在后面追剧组。”作为一位在喜剧行里浸淫多年又粗通文墨的文学青年，我临危受命，接受了组织上交给的编剧和统稿任务，加入了《闲》剧的编剧队伍，所写剧本虽说不上精彩纷呈，倒也基本符合要求，总算不辱使命。
电视情景喜剧《东北一家人》是我们英氏影视公司2001年的重头戏，也是我国第一部电视情景喜剧《我爱我家》的姐妹篇。自从英氏公司成功地推出120　集电视情景喜剧《我爱我家》之后，“情景喜剧”这一艺术形式已为！“大电视观众所喜闻乐见。这几年，我们又相继拍摄了《候车大厅》、《新72家房客》、忡国餐馆》、《闲人马大姐》等电视情景喜剧，在社会效益和经济效益两个方面都有了一定的收获。聊以自慰的是，我们在制作完成这些电视作品的同时，也摸索出了一套行之有效的喜剧创作规律，为我们今后的艺术创作打下了坚实的基础。
电视情景喜剧《我爱我家》和之后的一系列作品使我们清楚地认识到，目前的情景喜剧创作，还应该立足于贴近观众，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的小事件，表现普通人的喜怒哀乐和悲欢离合，来引起！“大观众的共鸣，赢得大家发自内心的笑声和掌声。推出《我爱我家》距今已有8　个年头，8　年中，我们一直在寻找拍摄《我爱我家》姐妹篇的最佳方案，在原基础上简单地续写下去，已肯定满足不了电视观众的欣赏要求，我们需要找到一个独特又新鲜的视角来完成这一光荣而艰巨的任务。
小品这种艺术形式随着各类晚会的大力推！“，尤其是春节联欢晚会的巨大影响，已深受观众的喜爱。小品中又以具有东北特色的作品最具代表性，一时间，东北小品几乎是幽默和诙谐的代名词，东北小品拥有着全国性的观众群和拥戴者，而且这一队伍还在不断地扩大，已不仅仅?