《盐酸情人》第11章

印?br /> 答：我和任何人都不同，我就是我，我没有选择，什么都是命运，一切都是因为爱。
72、你欣赏杜拉斯吗？是喜欢她的人还是喜欢她的作品？
答：韩东送我一本《情人》，他说这是本伟大的书，可是我看不完，我读书实在太慢，我喜欢杜拉的气息：尖锐、痴情、优美、脆弱、神秘。但是她太知识分子，这是我为什么看不完她的小说。
73、你的流浪对你的命运、创作有哪些影响？
答：我丈夫曾经“流浪”，比我年轻却流浪了28个国家。我不曾“流浪”，我是混，混口生活。这混的日子，使我今天可以从容面对财富和贫穷，使我的写作比较“街头”，不做作。
74、在林白的《玻璃虫》，她是那么欣赏你，称呼你为天才，你对她有何印象？看过她的作品吗？
答：我匆匆见过她一次，我感觉她是个里外非常统一的人，她的眼睛、嘴唇、皮肤、心灵、灵魂全都是时刻在一起的，她对这个世界很专注，有很多爱，我觉得这种女人特别美。这是我看她一眼就有的感觉，我想应该没错。我还没看《玻璃虫》，我准备去看。我看过她的《一个人的战争》，那年我刚戒了毒，呆头呆脑的，有个朋友说你应该像这种女人学习，她很放松，你看看她的小说吧。但我看了并不觉得她放松，而且她写的故事离我挺远的。现在我长大很多了，也许读她的小说会有另外的感觉，我觉得我会喜欢。
75、读你的小说《糖》，总让人想起美国60年代“垮掉一代”的作品，后者是否对你的创作有过影响。
答：“垮掉一代”的作品我只看过《祈祷》，而且没看完，我不觉得这对我的创作有什么影响。但我好象又不能说完全没影响，金斯伯格在毒品这方面走得很远，所以他的有些话对我的毒品经验带有启示作用，这种影响很潜在。我们是完全不同的两代人，我没他们那么深刻。毒品在我这里就是自己，自己的世界，自己待着，无所谓自己是谁，最后，成为超级垃圾。
76、有人说你是“用身体写作”，你怎么看？
答：这话是三年前葛红兵第一个说出来，当时他看了我的《啦啦啦》。这句话是因为我的写作而产生的，我的写作并不依照这句话。他的说法带着一种诗意，相对其他作家而言指出了我的写作特点。我想这“身体性”指得不是欲望和感官，而是指一种离身体最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜欢音乐，节奏感强的人会明白我说的这意思。
77、你已成为职业作家，那你以后的作品会不会去考虑读者的接受能力，阅读口味？将来怎样面对喜欢你作品的读者变得对你的状态不满意，就象崔健、王朔面对的问题？
答：我不觉得崔健和王朔有这种问题。而我则更简单，我没想过自己是职业作家，我的作品更不会考虑读者的接受能力、阅读口味，那和我的写作毫无关系，我在写作是只对表达感兴趣。
78、你觉得自己现在的生活有劲吗？
答：我只有在忧郁症发作时会认为自己的生活没劲。治疗方法是吃药睡觉，和朋友聊天，或者看一些特别商业的电影消遣。
79、王朔和徐星非常欣赏你以及你的作品，你对生活中的他们以及他们的作品有什么看法？
答：我和他们并不是太熟。我听过王朔讲故事。王朔是天才，长这么大我只说过我的朋友COCO是天才，他是音乐家。而王朔是第二个我见过的天才，他是那种化腐朽为神气的天才。他绝顶聪明，而且认真，而且善良。如果一定要我说他的缺点，他的缺点就是有点大男子主义，他老喜欢说“你们女的”。徐星比较忧郁，很自闭，非常清高，小资产阶级情调。他的《无主题变奏》“点燃”我的文学热情。
80、你认为如今的文学需要先锋文学吗？
答：不懂，不知道。
81、什么是自由？
答：以前我喜欢“私奔”一类字眼，我觉得这类字眼意味着自由之路。后来我吸毒，我觉得毁灭自己是唯一的自由，我觉得吸毒就是通往自由的钢丝。后来我还是喜欢吸毒，我觉得毒品是和神沟通的钥匙。后来我怕。一想到自由就怕。后来我认为自由就是得清楚哪些事可以做，哪些事就是不能做。现在我明白人生就是受苦，就是去爱，知道了这点，就获得了无限自由。
82、你为什么而活？
答：为了爱而活着，为了死去时不恐惧而活着。
83、故事对今天的文学重要吗？
答：故事永远是最重要的。
全书完　
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