《血色紫罗兰》第68章

一辆警车徐徐开来停住。
李镇远和年轻警察下车，走过来。
老人看了看他们：“还是问那支枪？”
李镇远：“爹，你应该清楚，那枪是要上交的。”
老人沉默片刻：“好吧，你去把成儿叫来。”
（现实114）小酒馆内黄昏
电视里正播送新闻：“本台消息，在我市松江大酒店的施工现场，发现一枚抗战时期日军遗弃的毒气炸弹……”
李成正欣赏那幅画，听到播音员的声音不由一惊。
播音员：“这是自前年在我市郊区发现日军残留的化学武器之后，发生的第三起此类事件。”
电视画面：一辆防化部队的军车进入已封闭的施工现场。
李成盯着电视。
李镇远走进来：“成儿，爷爷叫你。”
李成没动。
李镇远：“快点去啊！”
李成：“哦。”跟李镇远走出去。
电视画面：防化兵开始对现场进行侦毒检测。
（现实115）江边黄昏
老人指着江水，对李成说：“就在那一带，你下去捞吧。”
李成脱了衣服，下到水中。那个年轻警察也下去了。
老人望着他们，突然听到舒拉的声音：“猎人同志！”他扭脸一看——
舒拉向她微笑着，稍后站着肖阳。
老人的目光又沉浸在回忆中——
1054/路边日
身穿苏军服装的八十八旅战士开赴前线。
叶琳娜背着狙击步枪和卡佳、张彩一起跑来。
卡佳伸手一指：“他在那儿！”
走在队尾的猎人。
张彩：“猎人同志！”
猎人站住了。
卡佳推了一下叶琳娜：“快去！”
叶琳娜走到猎人面前，将狙击步枪交给他：“首长已经批准了。”
猎人接过枪：“谢谢。”
张彩和卡佳：“再见，猎人同志。”
猎人：“再见！”
三个女兵举手敬礼。
猎人刚想还礼，突然意识到，自己的右手已经没有了。
（现实116）江边黄昏
舒拉轻轻抚摩着老人的空衣袖，眼睛里含着晶莹的泪光：“我知道是你，从一开始我就知道是你。”
老人拍了拍她的肩，无言。
（现实117）小酒馆内黄昏
电视画面：一位记者采访防化部队的中校——
中校：“根据现场探测，可以肯定不只这一枚，估计这里曾经是侵华日军的化学武器库，这将给这个地区的生态环境和老百姓的安全带来非常大的危害……”
（现实118）江边黄昏
李成在江水里摸索着，突然喊起来：“找到了！”
老人、肖阳和舒拉向他望去——
李成从水里摸出一支狙击步枪，高高举起。
枪身在空中晃动，和落日叠映在一起的瞬间定格——
后记　——战争中没有女性
女人赋予生命，同时女人也捍卫生命。
在战争中，女人不仅仅包扎伤员，抢救生命，她们也会打伏击，扔炸弹，总之，女人也会杀人，或者说——毁灭生命。
在俄语中，诸如“坦克手、步兵、冲锋枪手”等词汇是没有阴性的，因为这些行当还不曾有女人承担过。但是在第二次世界大战中，苏联军队里的每一个兵种，都有女性。据不完全统计，在苏联卫国战争初期就有约五十万少女参军，其中百分之七十在主力部队。在战争中期，苏军成立了很多狙击手训练营，大部分学员是姑娘。
在本人的专著《苏联军事影片赏析》中，介绍过一部《狙击手》——
影片一开始，一队刚从狙击手训练营毕业的女兵唱着雄壮的歌曲列队行进在通往前线的道路上。在经过一个小湖时，她们被清澈的湖水吸引，休息时一个个脱了军装跳进湖中。正当她们在水中嘻笑打闹时，几架敌机出现了。在炸弹的尖啸声中，女兵们乱作一团，有人还没来及穿上衣服就中弹倒下，有人动作快已经拿起枪，但是在敌机的疯狂扫射中因未能有效地隐蔽，也被子弹夺去了生命。还有一个姑娘只顾奔跑，而敌机迎面向她俯冲下来，她吓得愣愣地望着敌机，连卧倒都忘了。庆幸的是草丛里突然飞起一群鸟，有两只被吸进了敌机的镙旋浆，致使敌机突然失速，一头栽下来。
湖岸上骤然间竖起一排墓碑，女狙击手们毕业后放的第一枪竟然是向牺牲的同伴致哀……
影片用一个简单的细节表现了这些女兵的复仇心理。在前线的一个团指挥所，参谋长要求她们留在司令部工作，而女兵中的阿丽娅坚决地说：“我们奉命到前沿阵地担任狙击手，根据上级指示，如果有人要把我们留在司令部或不是前沿的地方，我们可以直接将情况向上级报告。”参谋长只好同意她们去前沿。
然而刚到前沿阵地，本片主人公阿丽娅就犯了一个致命的错误：她伸出狙击步枪，没有多想就把瞄准镜的前盖打开了，镜片的反光立刻引来德军狙击手的一发子弹。幸亏旁边的连长及时将她按倒在堑壕里。
德军狙击手对苏军阵地构成了很大威胁，不仅用冷枪射击重要目标，而且在战斗中准确地将苏军炮手一个个打死，使这些炮不能有效地阻止德军坦克的进攻。在这些可恶的狙击手中，有一个叫格留克的，枪法极准。
消灭德军狙击手的任务落到三个女兵身上，可是第一次潜伏没有收获。阿丽娅向老兵斯捷潘大叔请教，明白了要对付格留克必须多用脑子。
几乎每一个女兵在前线都会遇到军官们的追求，阿丽娅也不例外，好在这是个腼腆的中尉，没有给她带来什么麻烦。而另一个女狙击手遇到的追求者是刚刚提升为少校的营长，他一手拿着酒壶，有些肆无忌惮。这个女狙击手哭着跑回宿舍，说她根本就不想爱任何人。营长醉醺醺地闯进来，阿丽娅愤怒地打了他一拳……
电影是一门视听艺术，音乐和音响是一部影片的重要因素。这一点在《狙击手》中十分明显。在第一次战斗中，德军的狙击手连连打中苏军炮手，导致火炮不能连续射击，德军坦克很快冲到前沿。一个战士勇敢地爬出堑壕，用手雷近距离炸毁了坦克，自己却被德军狙击手打死。这时，阿丽娅果断地举起狙击步枪，豪迈的音乐随之响起，同时在瞄准镜套住从坦克里爬出来的德国兵时旋即出现一声清脆的射击声。这枪声仿佛是音乐的一部分，共同构成了阿丽娅“狙击事业”的起点。而在后来的战斗中，音乐便很少出现，更多的是那响彻旷野的枪声。
此外，这部影片尽管基本上是纪实性的，但是很注意剧情的合理性。阿丽娅在跟随斯捷潘大叔去潜伏时，路上看到一只小猫。斯捷潘抱起了它，并一直带在身边。后来斯捷潘想出一个对付格留克的办法：在两个射击点之间挖一道暗壕，这样就可以不断变换射击位置。可惜他没来及使用这个办法就牺牲了。阿丽娅发誓为斯捷潘报仇，独自拼命挖着暗壕，总算挖成了，可是搭在壕沟上的树枝太细，被覆盖的泥土很快压塌了。于是她又开始重新挖……第二天，她终于修好了暗壕，用纱布将鲜血淋淋的双手缠住，端起了狙击步枪。
一辆苏军的宣传车出现在前沿，高音喇叭播放着令德军士兵不安的消息。德军狙击手准确地击中了宣传车的轮胎，也暴露了他们的位置。阿丽娅一枪一个解决了他们，并不时调换射击位置，使格留克难以捕捉到目标。这时那只小猫突然出现在暗壕上面，恼羞成怒的格留克开始向小猫射击。阿丽娅迅速发现了他的位置，射出一颗复仇的子弹……
一位苏联作家在采访了大量卫国战争时期的女兵后，写了一部纪实文学《战争中没有女性》，通过对在战争中从事各种工作尤其是在前线作战的女人的回忆和感受，真实反映了战争的残酷和悲壮。
“战争中没有女性”是一句诗，一声勇敢的呼喊，是无数女人对战争刻骨铭心的记忆……
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