《珠宝首饰鉴评》第39章

华美图案，颇为罕见；北周制造有镶青金石环状金戒指，特别是鎏金刻花银壶，其纹饰图案有着浓郁的罗马风格。魏晋南北朝时期金银器特点是饰物为主，容器少见，西亚输入较多，形制与工艺受西方的影响，并对隋唐也有较强的影响。
6）隋唐至明代。隋唐时期金银器盛行，玉业无大改观，金银细工与白玉相结合最能代表时代特征。唐贞元间礼制的建立健全，使玉器生产得以发展。佛教题材“玉飞天”的出现开拓了玉器纹饰新领域，最典型的是花叶形纹饰，大花大叶，叶片上常有较细的阴刻线，花叶纹多饰于梳背、粉盒。胡人伎乐、献宝与卷草纹，具有异国风情；云纹也几乎全变成了卷云纹，还有兽面纹、螭纹、鹿纹、龙纹等。唐代平面雕刻技法有二：一是剔地碾刻，细部加阴刻纹（如青玉流云杯）；一是阴刻，阴线有宽有细，宽的深，可示枝叶的叠压等，细的浅，如龙身的鳞纹。值得重视的是一些玉带銙的碾琢方法，平地起凹，剔地，使带銙表面成为“池面”，面上是平的，而纹饰却有隐起的效果。
唐代金银器造型精美，工艺复杂精细，已普遍采用镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀等工艺。在器物成型方面除铸造以外，多用锤击成型法，在形制与装饰方面不同程度地接受了波斯、印度等方面的影响，装饰图案以几何形与写生形两种而著称。纹样也有其自身的演化规律（分四期），如龙的形象：早期胸脯高耸、体态粗壮，而晚期胸脯较小、体形纤细。
宋代玉器得以发展，表现在理学对玉业的影响和仿古玉的兴起。由于时作与仿古并行发展，宋代纹饰变得复杂多样，如兽面纹，既有仿汉的兽面纹，又有唐以来的带放射状细阴刻线的兽面纹。新出现的有龙穿花纹、缓带鸟纹、灵芝云纹，还有云雁纹、孔雀纹、荷叶龟巢纹、竹节纹、鹤纹、鱼纹，都富有新意。宋人治玉，称“碾”，有唐代遗风，平地起刀，用剔地法碾琢隐起样的纹饰。宋玉最大特点是镂空技艺广泛使用，技术娴熟，写实性很强，明显受到宋代绘画的影响。
元代玉器纹饰中最常见的是春水玉的鹘攫天鹅纹，秋山玉的“伏虎林”、龙纹、螭纹、云纹、鸟纹、花卉纹等，每一种纹饰都有其时代的特征。元代治玉兴俏色，细阴刻线排列紧凑，密而不乱。深雕细磨的方法也是元玉特色。
宋元金银器器形设计构思巧妙，富有灵活性与创造性，同一器物的造型还往往显示有多种不同的形制，装饰《：文：》花纹多按照器《：人：》物造型构图并《：书：》采用新兴的《：屋：》立体装饰，浮雕形凸花工艺和镂雕为主的装饰技法，使器物具有鲜明的立体感和真实感。纹饰有花卉瓜果、鸟兽鱼虫、人物故事、亭台楼阁及錾刻诗词5类。除器物上有年款或标记外，多数打印金银匠商号名记的款式，表明宋元金银器制作的商业化。
中国青铜器最早仿制始于北宋，仿制是对古代文化的尊重和仰慕，与后世蓄意作伪有严格区别，如大晟编钟的形制取法于当时出土的春秋晚期宋公戍钟等。
明代玉器纹饰取材于青铜器、金银器等，掏膛技术得到了广泛地应用和提高。纹饰题材多样，有云龙纹、人物、动物、双鱼等，多层镂雕、内外相错，有“双明透”之称。陆子刚是明代中晚期著名治玉大师，操刀雕刻，作品深受欢迎。
7）清代玉器工艺。清代金石学发达，工艺水平日臻精致，精品迭出。清早期玉器大致可分为宫廷玉器和民间玉器两种。中期玉器纹饰题材十分广泛，既有传统的松、竹、梅、蟠螭、云纹，也有象征吉祥喜庆的羊、蝙蝠、寿桃、象、御制诗文、暗八仙、佛祖、观音、罗汉、百子图、和合二仙等。龙纹变化具时代特征，即颊瘦眼更明，身子更灵活，胫骨后的凹槽更明显，腿毛也较多。琢玉技术水平极高，阴线、阳线、隐起、镂空等技术已十分全面，而且多种技法的结合使用，已达到随心所欲的地步。
咸丰之后，片状玉器增多，粗而短的阴刻线多，加工时进刀很深，不仅粗糙，而且技法单一，没有什么艺术性。至此，清代玉器的悲怆乐声画上了休止符。
8）图腾龙纹演变。在纹饰图案中，最具特色的是龙纹的差异。龙是中国人传统的崇拜物和吉祥物。中国人把自己喻为“龙的传人”。在古代中国各民族中有许多各自的图腾，但龙却是衍生在中华大地上的人们的共同的图腾，因此，龙在各类器物上被广泛地用作纹饰。中国古代玉器上最早出现的龙，是距今5　000年的红山文化玉龙——玦形猪龙，其最大特点是在鬣部有一道圆滑的凹槽（图4…1）。在距今约4　000年的洛阳盆地东部的偃师二里沟村夏代都城遗址三号墓葬中出土了一只大型绿松石龙形器，由200余片各种形状的绿松石片组成长64。5cm的龙身，极为神秘奢华，堪称“超级国宝”。如媒体所述“当你面对它时，会感到一切丰富的想象与推断都变得黯然失色。当你从上面俯视这条龙时，感觉它分明正在游动。当你贴近它硕大的头与其对视时，它那嵌以白玉的双眼也在瞪着你，仿佛催你读出它的身份。”这条“浮出水面”的巨龙可作为解读与其一起出土的镶嵌绿松石铜牌饰纹饰的一把钥匙。商代龙纹较多，按形制可分早、中、晚3期。早期龙形玉多为扁平薄片状，单足，头大，身粗短，尾细尖，头有独角，角形状如麻姑，“臣”字眼，素身无纹饰；中、晚期，薄片龙减少，代之以圆雕龙并出现璜形龙，体身变长，头缩小形如虎，角倾斜或趴伏于头后，龙身出现阴刻重环纹、云雷纹、回纹等（图4…2）。
图4…1　红山文化玉龙
图4…2　商代龙纹
西周玉龙特点是龙角为鬣形角，“臣”字眼两端带很长的勾形线，体不露足，周身纹饰繁复华丽，线条流畅，弧线较多。另外出现对称的连体璜形龙（图4…3）。春秋战国时期玉龙摆脱前期玉龙的特点，向近代龙形靠拢，麻姑角消失，代之飘飞而上扬的鬣角，再到分叉飘卷的云冠状，“臣”字眼消失，出现单线或双线阴刻的纯圆或方圆的眼形。到战国时玉龙发展成为凤眼和杏核眼，双眼皮，云朵状龙耳，龙身转化为多变的“S”形，基本形状是勾首、凸腹、卷尾。龙身上纹饰也有很大变化，春秋时出现蟠虺纹，蟠虺纹自成一组而构成连续图案；战国时出现了满而密的凸起谷纹，后期又加饰蒲纹地，此外还有勾云纹等各种变化的云纹，在头部口露牙，下唇呈斧形（图4…4）。
图4…3　西周龙纹
图4…4　春秋战国龙纹
汉代玉龙虽与战国时有相似之处，但头部变长如马头状，角尖分叉，一叉粗平，一叉尖细。纹饰排列疏松，谷纹磨工好，摸之有扎身感。东汉龙身出现飞翼，并刻有细毛纹，在龙背上刻有相对数个双线纹表示肋骨（图4…5）。进入唐代，龙为双角，形如鹿角，角从鼻梁处长出，嘴部极长，嘴角一直向后延伸过眼角，下颚部出现髯，口中有舌；龙身无纹饰，或素面，或有鳞；四肢细长，后腿特长，粗壮有力并带有勾毛，前腿处有带状飞翼；爪有三，少有四，爪尖锐利，虬劲有力，秃尾，个别龙背有脊鳍，龙形与现在十分相似（图4…6）。
图4…5　汉代玉龙
图4…6　唐代玉龙
宋代龙与唐龙很像，区别仅在于嘴角向后延伸不超过眼角，脊鳍大而多，眉毛突出，爪粗长，前爪往往抓紧如三叶莲瓣，出现扇形鳞（图4…7）。元、明、清三代的龙形基本相似，差别细微。元龙头髯呈前冲型，并有独特的三股发髯，眼很凹，与眉毛很近，腿关节有勾云纹，小腿有数道横线，爪多为3个，尾呈火焰尾（图4…8）。
图4…7　宋代龙纹
图4…8　元代青玉龙纹饰
明龙脸部刻划很深，鼻端有如意云饰，小腿细瘦，爪以四、五为多，尾部髯毛如枪缨状（图4…9）。清龙的最大特点是龙发蓬乱，发须不分，眉毛成锯齿状，角粗壮分叉，尾行多样（图4…10）。不同时代龙形纹饰有所变化，而且龙眼也有变化（图4…11）。
（4）史料断代。一些具有重要艺术价值和历史文化意义的大型传世之宝，往往都有历史文献的记载和描述，这对断代提供了重要参考价值。如由独山玉制作的大型玉雕作品“渎山大玉海”，虽经数百年沧桑巨变，因其制作过程及工艺特征的史载甚详，人们很易断其年代为元朝制品。但现存品，已是由清朝乾隆帝改造过的古玉器。
图4…9　明代龙纹
图4…10?