《盛世光荣:张国荣》第33章

《色情男女》戏中戏
2004年4月3日《色情男女》的导演罗志良先生出席“声色风情？光影人间”——追忆张国荣的艺术生命研讨会的时候，讲到了《色情男女》哥哥执导的那场徐锦江及舒淇的戏中戏，哥哥表示既然是戏中戏导演，就由他来执导好了。
在　整部电影里面，这场戏与其他部分的戏的感觉是完全不同的，罗志良导演也讲到了行内人实时有这个疑问，是不是罗志良导演自己导的。其实很多人都能够发现这场　戏的处理上与整部电影走的是两条路线。整部电影属于平稳直线型的，而这场戏运用了唯美的手法将这样一段爱的场景处理成形象态的意识化。
这场戏一共二分钟零十秒的时间，但其中用了慢镜、定格、迭镜、抽真等很多效果和色彩的渐变过渡转换来处理，使一场爱的场面变得很美。这段戏中戏，从整个处理的效果来看，拍得其实就像是一个简单的音乐电影。
首　先我们来看几个对比。第一，人物的慢镜与背景流动的光影；第二，人物的慢镜与流动的背景音乐；第三，人物表情的定格和动态影像的迭影。一动一静的对比，在　反应戏中戏人物的心理状态以外，也映射了戏中导演本身的心理状态。有一个承前与映射反射的作用。而动静的对比也加强了对于本身爱的场面行为上的节奏感和画　面构图的美感。其实从其他哥哥的导演的作品来看，他对于影像构图一直是以简单文雅为主，像这段戏中戏虽然用了很多光影的特殊处理效果，但从整个画面来看，　一直是很简单，但体现了镜头转接画面的唯美。
我们再来看看镜别与景别的运用。镜别指的是用什么样的镜头，比如单人镜、双人镜等等，而景别指的是用什么样的景象技巧，比如中景、全景、特写等等技巧。
我　们看这段的镜别，里面使用的双人镜，有些双人镜用的不是纯粹的双人镜，按照一般的常理拍摄手法，两个人的爱的场面大部分使用的会是外在行为的双人镜与表情　的单人镜来转接，而这场戏中使用的是局部双人镜，也就是双人镜与单人镜的之间。外在使用的是双人镜，而实际是属于单人镜。其中一个是身体局部入镜，可以看　到身体局部的反应，但看不到实际表情的反应。在镜头转接的过程中使用的基本以交叉进出过渡，特别是最后部分，舒淇表情的迭镜，用音乐、外部表情、镜头蒙太　奇速度等来反映身体本身的状态，而且外部行为使用的是慢镜，而非是一般三级片中以身体本身的直接入镜与身体的速度来体现，这样的拍摄意识让我们看到的爱的　场景是一种美感。最后一个镜头使用的是舒淇表情的定格，一下，然后戛然而止，留下余地让观众去回味去想象，同时也给予了观众窥探的欲望。这种欲望包括，观　众对于戏中戏主角行为上的欲望、戏中工作人员对于戏中戏的欲望。
在景别上，基本以中景跟特写为主。用局部的反应去体现整体的行为。这在欧　洲的一些电影中经常可以看到。包括舒淇开始入镜的那个镜头，我们看到的是舒淇头部后面的特写，然后甩开头发，徐锦江的面部表情入镜，两个定格后，迭镜当时　的动态行为。这里也同样有着欲望的体现，有戏中戏主角之间的相互欲望，还有上面说的观众对于戏中戏主角行为上的欲望和戏中工作人员对于戏中戏的欲望。前后　承接，一气呵成。
从这段二分十秒中的戏中戏，我们可以看到，哥哥对于镜头语言的熟练运用和对于形象态表达的意象化能力。其实在哥哥导演的　MV作品中，有很大一个特点就是意识上的意象化表达的特征。这场戏让观众看到的是一场具有音乐性的唯美的爱的场面，在整部电影中以完全不同的风格却恰入其　处地融合在一起，没有任何支离破碎的感觉。
慈善公益短剧《烟飞烟灭》
港台和吸烟与健康委员会合作制作的慈善公益短剧《无　烟草之烟飞烟灭》，我们前面也说过这是哥哥在电影生涯中唯一的一部兼编、导、演的完整作品。我们看这部片子的时候也会发现在开始的时候有“张国荣作品”五　个字。记得他接受周国丰访问的时候说过“这次一开场我自己都很感动，虽然你看不见我，其实我看见‘张国荣作品’，都有一点眼泛泪光。”
其　实执导短剧并不是很容易的事情，在短剧的执导中有几个特别重要的要素，一是叙事结构与叙事方式，因为片子短，怎么样来控制影片的整体叙事结构与叙事方式非　常重要；第二是把控影片讲故事的能力，在短短的时间内要把故事讲得清楚，讲得明白。特别像这样的公益性质短片，面对的观众人群比较广泛，必须让观众接受到　你要讲的东西，所以不可能把这样的短片拍成王家卫的《东邪西毒》。而且，不能单调，不能落入教条主义，不然就变成纯粹的教育片了，那么也不需要花费这么大　精力，放一部摄影机在一位医学教授前面拍摄，录下关于演讲的吸烟有害健康的知识就可以了。而且，这种公益性质的短片，一般都是限定了主题，比如《烟飞烟　灭》，你要讲的东西必须扣住限定的主题框架“吸烟有害健康”，在这样前提清楚的情况下，不能过于天马行空，但又不能陷入俗套。
在　这几点上，哥哥都做得非常成功。《烟飞烟灭》的叙事方式与结构非常清晰，通过一个简单而且并不新鲜的故事，巧妙地运用影像语言与技巧，将这个主题的信息带　了出来。从这部短片中，我们可以再次确认张国荣把握影像语言与技巧的能力。在三十几分钟时间的片子里面，通过两条线的叙事结构来展开。这里说的两条线是有　两个意义，第一个意义是对于整部片子来说，将叙述故事和公众人物的现身说教脱离开来，前面部分是独立的故事，最后一部分独立的访问片断，既保持了前面故事　部分完整的结构，又避开了单调地说教。第二个意义是针对独立的故事部分来讲，一条是哥哥、梅艳芳、孩子这条线，另一条是莫文蔚、王力宏这条线。一条主线，　一条辅线，相辅相成。既丰富了故事部分的剧情，又通过两条线的彼此内在联系来作为故事发展的承接与过场。在最后一场戏故事讲清楚明白以后，果断地一声　Cut，结束故事部分，接上以纪录片方式拍摄的名人效应现身说教主题的采访片断。而且这些“说教式访问”也不是单纯的叫大家不要抽烟，抽烟怎么怎么不好的　套路，而是通过现实生活中的事例，来讲述自己对于“抽烟有害健康”这个主题的切身理解。在故事部分直接借用医生的口，将这个主题中纯粹的说教部分这样带　过，从这样的细节处理上可见哥哥作为导演对于整个片子的把控能力以及作为主创灵魂的导演意识呈现。而且整部片子中有很多这样的高明巧妙的处理方式，完全摆　脱了作为框框下的公益短片让观众陷入沉闷的境地。
下面，我们首先来探讨故事部分的一些内容。因为在整部片子有太多镜头以及技巧的运用上凸现导演高明手法的地方，我们就选取其中四个片断来分析。
第　一个片断，也就是《烟飞烟灭》的开场部分。怎么样开头也是个很重要的关键，对于短片来说，每一个镜头需要言之有物，而且又能在镜头与镜头之间顺畅承接，能　为整体结构的确立奠定基础。哥哥以梅艳芳抽烟的嘴巴朦胧特写来作为开头，然后逐渐清晰，使用拉镜头连续展现人物动作的变化过程，从嘴巴行为拉至整体形态动　作。从这个片断，第一，开门见山的点题，关于吸烟，而且打出主题字幕，再次明确以及推进主题；第二，使用虚化的镜头开门见山以后，然后镜头转实，逐渐拉镜　头来展现梅艳芳的整体动作，很顺畅地展开故事的步骤。让观众由刚才看到“烈焰红唇”特写的等待心理逐渐清晰起来。很轻巧地卖了一个小关子，就像徐昌图的那　首临江仙的第一句“饮散离亭西去”，开门见山的点题，但并没有明确是什么状态下喝完酒离开告别的亭子踏上路途，然后紧接第二句“浮生长恨漂蓬”，立马推进　第一句设下的状态。哥哥也是，点题后设下一个观众对于下一步进展的窥探欲望，通过这个欲望的展开来展开故事的发展，不会让开始显得突兀，顺理成章地往下　走。这是第一个片断。
第二个片断是梅艳芳同意了莫文蔚跟王力宏爱情后发现小孩子流鼻血的戏和在医院医生对他们的说话。第二个片断承上的片　断是第一条线里面梅艳芳解决了一个难题，?