《随喜》第5章

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《桃花扇》
晚上我们全家出去高雅，看田沁鑫导的《桃花扇》。尤记小时候看过同名电影的小人书，*凤和冯喆主演。冯喆的长相是我极喜的一种，清秀，鼻子挺而长，细眼睛有一点吊梢，像戏里的小生。人很风流，自己都说是管不住生殖器的人，下场极悲惨，“文革”时活活被打死。真可惜，那样帅，能说那样的话，想必也挺真的。
我丈夫并不很知道《桃花扇》的故事，路上问：“李香君是‘鸡’吗？”
我大骇：“你怎么这么说话呀？”
他沉吟片刻，小心翼翼地再问：“那她是*吗？”
明星认为此剧伤害了它纯洁的心灵：“几个书生说要赏春光，结果竟然是去妓院找*了；恭祝人升官了要庆贺，竟然又是去找*了；找就找吧，还要三百银子把人家买来娶了；不嫁吧，竟然让妈妈桑去替嫁；到这儿刚要感动一下，妈妈桑竟然说不要把我的三百银乱花了……”
是啊，听得我们也思考起来，乱世中的人怎么都这么乱啊。
因为白先勇的《牡丹亭》珠玉在前，田导的《桃花扇》令我深感沉闷。本身故事就没有《牡丹亭》有趣，且演员的年纪太小，过于小，才十几岁，唱腔差得远，基本上听不得。而戏剧，舞美再好，还是次要的，何况舞台上乌泱乌泱的人把四根红柱子推来推去，我是不觉得算多么有创意，乱，茶馆似的，分散人注意力。
喜欢演《牡丹亭》那对演员俞玖林沈丰英，二十多奔三张儿的样子，正饱满，扮相极俊美，唱得比这个不是好一点半点。舞台也没这么闹想法，能让人聚精会神地听戏。
当然，归根结底还是两种戏，《桃花扇》只是个时代应景戏，而《牡丹亭》说的是亘古不变的爱情。头一次看汤显祖在《牡丹亭》题词中所言：情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。冷汗狂流，如身处四壁皆利刃的狭窄空间里，动弹不得，却又有种渴望流血的冲动……流了血就自由了。
《安魂曲》
我打小就是个心有杂念的人。有时以为自己像孙悟空，喊一声“定”，肉身便如一尊泥菩萨，待在原地参与现实，其实灵魂早已出窍，忙得要死，眼观六路耳听八方，思绪在茫茫宇宙漫游。
初中念的是数学实验班，课本都和别班不同，有次来了一帮听课的，把教室坐得满满，甚至教室外的墙根儿下还有。那节课我觉得自己走神得格外厉害，隐约听见窗外鸟语花香，热闹死了。
下课，不让走，统计，问上课时共听到多少种声音。我对上课没兴趣，但对这些歪门邪道十分热衷，一高兴，把没听见的也都画了，统统画了。
过了几堂课，把听课的人送走后，老师铁青着脸进来说，这帮人是来测试我们上课时的专注度的，墙根儿底下那帮是在放录音。靠得咧。
《安魂曲》，多严肃啊，为什么我还是会不跟着剧情而是任着自己的胡思乱想走神？然后在自己想象里把它当成喜剧？什么毛病啊？
当看到这段：
你看，你有两只大耳朵，有很大的耐心，
你倾听我的话，你知道，你明白，
你站着，嚼着，用明白这么多事情的棕色温和的眼睛看着这世界……
我儿子死了，他的生命被剥夺了……想象一下你有一个孩子，
小马驹，小马，你爱它，
它是你全部的生命，可突然……
那马演得可认真了，当赶车老头儿在对他说这段词时，他的脚仍然在地上踢踏，他的嘴似在嚼草般嚅动着，我觉得，演得这样投入的一匹马，如果不给他台词实在是太可惜了，所以，在我想象中，这时候它突然开口对老头儿说：对不起，大爷，我是骡子。
其实有时我也蛮讨厌自己的……
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温习《老友记》
罗斯陷入和茱莉的热恋，两人在电话上唧唧歪歪，谁也不肯先挂电话，“你先”“你先”“一起挂”“噢你没挂”“你也没挂”，撒娇不停，一旁的瑞秋实在听不下去，一把抢过罗斯的电话狠狠挂掉，若无其事地塞回给目瞪口呆的他。
以前我一直愿意做后挂电话的那一方，喜欢听到听筒里轻微的“咔”的一声，像听到自己的心轻轻碎裂，想“果然还是他的心比较狠”，自虐一样悲观着爱情。
我可能确实是比较磨叽吧。
很多时候，人们在说完最后一句话后，还是希望对方有个回复——听到了，知道了，好吧，等等。
曾经我追求礼数周全，情愿收底。可是后来想想，如果礼数过于周全，也会给对方造成困扰，在我的“听到了，知道了，好吧”之后，人家要不要再说“行，那这样，再见”？有完没完？
所以，现在，我不要做说最后一句话的人。听见了就好了。
让所有的最后一句话都是句决断性的有实质内容的话多好，为什么一定要结束在废话上呢？
《阿耳的海豚音》
是一部小说，作者佐耳。
刚认识的时候，她还没有马甲，用本名在深圳生活，后来去了广州，说是因为深圳的房子有点灵异。可能因为类似的奇妙经历，她的描写也有着与众不同难以言传的古怪视角，完全私人化，很新鲜，会激起观者重新观察事物的想法。很明显，她是个怪人，没有侵犯性，但在小说里有，并且很强，有种鱼死网破的惨烈。
后来我们混同一个BBS，她的网名叫“佐罗的女朋友”，常有令人惊骇的发言，是很黑的幽默。一次有人问她“佐罗呢”，她答“在旁边擦剑”。她的小说对话是古龙式的，简短直白地弯来绕去，全部貌似箴言。
某次我去广州，忘了为什么就住在她那里。我们半熟不熟，如果聊天也不是没有话题，后来我先睡，半夜起来，见她披头散发在电脑前，脸被屏幕映得蓝莹莹的，那个画面储存在我大脑中她的名字后面。她不太苟言笑，脸部线条鲜明刚硬，像欧洲艺术电影的女主角，飘忽而颓废。
她终于还是来了北京，BBS萧条后，大家只能在道听途说里相见，见到她工作，恋爱，换工作，换恋爱。她的主业是记者，但我感觉她写采访远不如写小说，有才华的人不应该把时间浪费在采访别人上，当然，这是站着说话不腰疼，她总要生活。但有才华的人一旦过上好生活，才华会否被淹没在舒适中？答案大多时候是肯定的。希望她不是，因为她比好多人都怪，因为那种怪如此特立独行，因为她说：失去是我人生的最强项，得到则不是。为了更好地失去，我要寻找更好的得到。我坚信，只要我迎风一站，就会客似云来。
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《蛤蟆的油》
《蛤蟆的油》看完。
买来就放在厕所里，每次上厕所的时候看。到现在有两个多月了。
不知道是上的次数少，还是上的时间短。
朴素，没有姿态，可以学到东西，易读。
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《我们始终没有牵手旅行》
我喜欢《城市画报》的摄影师，而曾忆城因为名字的文艺是我印象最深刻的一位。这本《我们始终没有牵手旅行》不是拍摄任务，是以影像的形式记录下一段没有结局的爱情故事。听说出版前在平遥的展出曾令小资青年泪洒当场，我相信——这些照片如果平铺在面前，比翻页的形式更直接更感伤，那些黑糊糊的阳光下的暗淡日子。
文艺的不仅仅是名字：
……当我抛下一切，来到她所在的城市，爱情却已无可挽回。在去新疆的火车上，遇到一对睡在我上铺的盲人夫妇。睡梦中，他们的手仍然在两个床铺之间紧紧地牵在一起。我想，是时候整理这段爱情了。原以为可以一辈子拍下去的，然而，我们连牵手旅行都没有，始终。
——曾忆城
《河童杂记本》
非常好玩。
认真诚恳的怪百白。
他对四五岁的女儿做试验，每天让她送报纸到他枕边，然后对他说“谢谢”，而他答“不用谢”。他想试验需要多久女儿会发现这个错误……
大概两个月后，女儿不再在送报纸的时候说话——他为了这个试验，花费了很多年才重获女儿的信任。
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《非关男孩》
台湾人译得真绕舌。
尼克？宏比两部代表作《非关男孩》和《失恋排行榜》，都是先看到电影才看到书。而电影给我的印象就是基本没有印象，阵容其实都不弱，前一部是休？格兰特，后一部是库萨克。
所以，不是所有的故事都适合以电影的形式存在。一个作者不仅应会写，还应会在写前替故事选择最适合的存在形式，比如小说，比如话剧，比如电影。
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《最好的时光——侯孝贤电影记录》