《三毛全集》第371章

胡对她的印象是∶一个令人费解的、拔俗的、谈吐超现实的、奇怪的女孩，像
一个谜。一九六七年她出国后一个月，胡的《断片三则》之一描写她∶喜欢追求幻
影，创造悲剧美，等到幻影变为真实的时候，便开始逃避。
这是女诗人、作家，亦师亦友的看法，是否完全真确，不敢断言。但根据Ｅｃ
ｈｏ早期发表的《惑》、《月河》、《异乡之恋》来推论，追求幻影，创造悲剧美
是属实的。
又由于她对绘画的狂热，文章中的共通点之一是不由自主的以艺术为陪衬。《
惑》中的珍妮画像《月河》中的沈和林珊同是爱画人，他们的作品被陈列在一个
展览会场还有《异乡之恋》，在巴黎卖画为生的男主角，都是直间接的象征。
风格的逐渐改变，是在《极乐鸟》之后。
一九六七年六月在《幼狮文艺》发表的短篇《安东尼。
我的安东尼》，叙述一个女孩（以“我”为第一人称，也可能指自己。）离乡
背井生活灸异地中，对一只小鸟“安东尼”所产生的感情。
从笔势看来，《安东尼。我的安东足》仍然是“感情形笔”的然后，《惑》
中的激烈，《极乐鸟》中的孤愤，及《月河》、《异乡之恋》中若干不实虚幻的色
彩，淡漠了，给人一种逐渐真实感人的力量。
在可能同一时间内发表的《一个星期一的早晨》，是我认为手头收集她早期文
章中最好的一篇。
这篇文章以清新的美感来描述一个炎夏的林中午日，与朋友旧地重游。
爬树、涉水、晒太阳，接近自然的欢悦与淡淡追念流光的伤怀，交织在一片明
快的诗情里。
好像一朵空灵的小草花，逢春雨后的绽放，叶瓣上还停留黎明新亮的水露。
这以后，也就是寄自撒哈拉沙漠的一系列流浪记了。（也包括发表在《实业世
界》上的若干篇报导文字。）也可以说，撒哈拉沙漠的故事在《联副》轰动以前，
她所发表的作品为数并不多以真实姓名“陈平”发表的作品，读者诸君恐怕都没
有太深印象。
《撒哈拉的故事》为什么与早期作品风格悬殊如此？特殊地理环境使然？抑或
成长过程的蜕变？深沉多感的心思在什么时候一转明快清朗？
《白手成家》一文里，也许可以提供一点线索∶“我的半生，飘流过很多国家
。高度文明的社会，我住过，看透，也尝够了。我的感动不是没有，我的生活方式
，多多少少也受到它们的影响。但是我始终没有在一个固定的地方，将我的心留下
来给我居住的城市。”
为什么看透、也尝够了呢？
如前所提，失学、病痛曾经造成她成长过程中的阴影，但由于不轻易妥协的天
性，一再突破难关，重新复学，扩大早有的生活领域。但是，婚姻上的挫折，使她
再度遭遇到重击。
她的母亲沉痛的说这也许是造成她当初决定“流浪”的主因。
但，《白手成家》里也谈到∶“也有比较了解我的朋友，他们又将我的向往沙
漠，解释成看破红尘。自我放逐，一去不返也这些都不是很正确的看法。”
自然，我并不想以一种解析方程式的态度来解释她的个人，（这对她与我都是
一件俗不可耐的事也因为“我在这个世界上，向来不觉得是芸芸众生里的一份
子，我常常要跑出一般人生活的轨道，做出解释不出原因的事情。”）但是，就作
品本身，我认为，也唯有通透了事理、生死、喜怒的人，才能如此无为无求的透视
人生。
我也相信，前期的三手，无疑也是热爱写作的，只是因为机遇局限与偏窄的观
念，一直表现平平，而撒哈拉沙漠如此受到热爱，又何尝不是眼泪中体会出来的微
笑？
欣赏一篇文章，不只为喜爱其中充满彤趣的情节，而是因为产生“人世”的共
鸣。众人喜爱撒哈拉的故事，是因为它流露善良、豁达、悲天悯人的性情。然而，
众人也许不知道，写喜剧的人，往往深尝悲剧。
（　完　）
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