《蚂蚁革命Ⅱ》第3章

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难道你从没梦想过另外一个世界吗？
难道你从没梦想过另外一次生命吗？
难道你从没梦想过有一天人类在宇宙中找到自己的位置吗？
难道你从没梦想过人类和自然、和整个大自然交流，它像一个合作者而不是一个被征服的敌人那样回答人类吗？
难道你从没梦想过和动物，和云彩，和大山说话，和它们一起努力而不是相互攻击吗？
难道你从没梦想过人们重新聚集在一起创建一座人际关系不同以往的城市吗？
成功或是失败再也没有关系。谁也无权去审判别人。每个人都是自己的主人，同时也关心着大众的成功。
朱丽·潘松的歌声在不同的音域间起伏着。有时候，她把嗓音吊得很高，然后又跌落到沙哑的低音。
她的歌声让“七个小矮人”各自都联想到了一位歌手保尔在她的歌声中听到了凯特·布什，姬雄想到了詹尼斯·乔普林，莱奥波德想到了帕特·波纳特和他那充满俗念的重金属，而佐埃则体验到了女歌手诺亚的激情。
实际上每个人都在朱丽的身上看到了各自所最钟爱歌手的影子。
她的歌声停止了。
大卫开始了一段狂乱的独奏。
莱奥波德也抓起长笛与之相呼应。
朱丽微微一笑，又唱出了第三段：
难道你从没梦想过一个并不惧怕新奇事物的世界？
难道你从没梦想过每个人都能在自己身上找到完美？
我梦想进行一场革命来改变我们的旧习惯。一场弱小者的革命，一场蚂蚁的革命。
用一个比革命更确切的词：进化。
我梦想，但这只是乌托邦。
我梦想写一本书来讲述它。这本书的存在将远远超过我的生命，在时空中永续。
我要写的这本书只是一个童话，一个永远也不会成为现实的童话。
他们围拢在一起，就好像一个已经存在了很久很久的魔力圆圈终于又重新组成似的。
朱丽阖上眼睛。一种魔力占据了她的心灵。她的身体不由自主地随着佐埃的贝斯和姬雄的鼓点轻轻摇摆起来。
并不喜欢跳舞的她现在却被一种无法抗拒的起舞之念所控制。所有的人都为她加油鼓劲。她脱下了那件难看的羊毛衫，露出了紧身的黑色Ｔ恤，手里拿着麦克风，身躯和谐地扭动着。
纳西斯用电吉它扫出一段固定的节奏。
佐埃弹了一个降调来使整个音乐处于平衡。
朱丽的双眼始终闭着，即兴唱道：
我们是新的幻想者，
我们是新的创造者。
现在他们奏出了一段精彩的结尾。
弗朗西娜在键盘上奏出一个终止音，人家一起停了下来。
“太棒了！”佐坎兴奋地喊道。
他们讨论了一下刚才完成的那一段。整体上都很不错除了第三部分的独奏。大卫也承认要在这一领域内进行革新，要找到新的东西来替代传统的电吉它连复段。
这总算是他们第一首自创的曲子，为此他们还是感到相当自豪。
朱丽抹了抹额头上的汗。她看到自己还穿着Ｔ恤，便害羞地赶快穿起羊毛衫，嘴里还念念有词地道着歉。
作为消遗，她对伙伴们讲起歌声还能更好地被驾驭。她的声乐老师杨凯莱维施还曾教过她怎样用练声来进行自我调治。
“怎么做的？快告诉我们。”对所有与声音有关的东西都感兴趣的保尔急忙问道。
朱丽举例说，用低音唱出一个音“噢”，这样对腹部有治疗作用。
“噢噢噢，这可以引起肠子的振颤。要是你们胃口不好，消化不良，那么就可以唱‘噢’来让消化系统振动。这种治疗方法比吃药要便宜得多而且随时都有效果。就这么振颤，只要张开嘴就行。”
“七个小矮人”纷纷唱起“噢”来，一边唱一边体会着在器官组织上造成的效果。
“‘啊’对心脏和肺部有作用，要是你们呼吸不畅就唱‘啊’。”
他们又齐声唱起：“啊啊啊啊啊啊。”
“‘呃’能引起咽喉的振动，‘于’作用于口腔和鼻腔‘咿’作用于脑部和颅顶。每一改发声都尽量唱到家，让器官充分振动。”
他们把每一个发声练习都重复了一遍。保尔建议创作一首乐疗曲来解除听众身上的病痛。
“有道理，”大卫支持保尔的想法，“我们可以只用连续的‘噢’、‘啊’、‘于’这些音来创作一首歌。”
“再加上贝斯弹出的能让人平静的次声波，”佐埃补充说，“这样来治疗我们的听众可就十全十美了。‘音乐疗法’这可是一条绝妙的广告词。”
“真是闻所末闻。”
“你不是开玩笑吧？”莱奥波德说，“这种疗法自古就有，凭什么你认为我们印第安民歌就只是简单地重复元音唱个没完？”
姬雄说在韩国传统歌曲中也有只用元音组成的歌。
正当他们要开始着手写歌的时候，传来一阵敲击声。这并不是从姬雄的架子鼓上传来的，而是从门那儿传来的。
保尔过去打开了门。
“你们太吵了。”校长抱怨着说。
这时已经晚上８点了。平时他们可以一直排练到晚上９点半，但今天校长留在办公室里加班核算帐目。他走进地下室，对着每个人的脸都盯了一会。
“我实在没法不去听你们的歌声。不过也挺巧，要不我还不知道你们有自己的歌呢。说老实话。你们唱得还真不错呢。”
他搬了张椅子，扶着椅背倒坐在上面。
“我的弟弟在弗朗索瓦一世区有一座文化中心要落成，他想搞一次演出来庆祝开幕典礼。原先他请了一个弦乐四重奏团，但有两位音乐家得了流感，只有两个人的四重奏即使是在一个社区文化中心演出也是不大合适的。从昨天起，他就在找别的人来救场。要是找不到的话，那就不得不把开幕式延后了，那就会给市长留下不好的印象。你们看是不是有兴趣为这个开幕式表演？”
８个孩子面面相觑，无法相信这突如其来的好机会是真的。
“当然愿意！”姬雄大声说道。
“那好，就这么定了。你们赶快准备吧，星期六演出。”
“这星期六？”
“是呀，这星期六。”
这根本不可能，他们到现在为止还只有一首歌。要不是姬雄朝保尔使了个眼色让他闭嘴的话，他差一点就给一口回绝了。
“没问题。”佐坎保证道。
他们心里都很紧张，但同时也很兴奋。
他们终于可以在一个真正的公众场合演出了。让那些无聊的晚会和社区节目都结束吧。
“好极了，”校长说，“我对你们有信心，你们肯定能引起轰动的。”
他说着朝他们调皮地挤了挤眼睛。
弗朗两娜还沉浸在惊讶中缓不过神来，肘部在键盘上一滑，奏出了一个不和谐的琶音，就像是大炮在轰鸣一样。
。。
第二部　刺　…６５
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百科全书：音乐结构——卡农
在音乐上，卡农是一种十分有趣的音乐结构。以下是一些最著名的例子： 《雅克兄弟》、《早晨的清风》以及帕黑尔贝尔①的卡农：
【①　帕黑尔贝尔（１６５３－１７０６），德国作曲家。最著名的作品有《大调卡农》。】
卡农是围绕唯一的主题展开的 演奏者从各个方面来对这一主题进行模拟。第一个声部把音乐主题展示出来，经过一段预定的时间之后，第二声部重复这一主题，然后是第三声部。
在整个音乐结构中，每一个音符都同时扮演着３种角色：
１、构成基础的旋律；
２、为基础旋律提供伴奏；
３、为基础旋律的伴奏提供伴奏。
也就是说在整个音乐结构中有三个不同的层次，在每个层次中各个要素根据它们不同的位置同时成为主角、次要角色和跑龙套的角色。
我们无需增添一个音符，只要改变音高就能使卡农变得更完美，把一段降低八度，把另一段升高八度。
同时也可以把第二声部提高半个八度来使卡农更为复杂。如果在第一声部中主题从‘哆’开始的话，那么第二声部就从‘嗦’开始。其他以此类推。
我们也可以用改变歌曲速度来增加卡农的复杂性。快的时候，第二声部以比第一声部快一倍的速度重复主题。
第三声部也以同样的方式加快或者放慢基础旋律。这样就可以造成延展或者集中的效果。
卡农还可以由旋律的反向行进来构成 当第一声部以升调来表现主题的话，第二声部就以降调来表现。
只要我们像画战役布置图那样把歌曲的旋律线画出来，这一切就更容易做到了。