《兽骸神》第8章

第三人称观点（他）：这个叙述者通常是作者自己，他是冷静的旁观者，却像无所不知的神一样，他知道小说中每一件事的来龙去脉，也知道每个人物的思想言行、外貌特徵、内心想法。以这样的观点写小说很痛快，但它比较适合中、长篇采用。　
关於对话、场景、主题……　
小说中的人物难免会对话，对话必须遵守「什麼样的人讲什麼样的话」的原则，毕竟屠夫和教授讲话的语词是不一样的。从对话中，可了解说话人的修养、水准和当时的心理状况。「浑蛋！做错事还狡辩！你给我跪著！」这是一个愤怒的父亲正在教训他的儿子；「哎哟—，我说王董呀，怎麼那麼久没来了。可真让人家想死你了。」这大概是个欢场女子正在向顾客撒娇。创作者必须揣摩小说人物，写出符合他身分的话，切忌写的都是自身的想法。　
场景是什麼呢？就是如同演戏舞台上的布景，场景描写有助於气氛的感染；也能达到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以满天乌云或大雨滂沱为场景，会让人觉得更哀凄；所以，有了场景描写，小说才会产生立体感，才不致只有「故事」而已。　
任何文章都在表达作者的思想观念，小说并不是仅供消遣而已。【红楼梦】不只是贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情故事，作者至少也藉著贾府的兴衰起落表达「物极必反」的宇宙哲理吧！有一阵子，体罚与否，各方争论不休，我写了一篇小说【荒谬的儿戏】，藉文中的人物情节，表达我对体罚的看法，这就是主题。我也写过一篇【结局】的小说，表达赌的结局是家破人亡的凄惨，以提醒世人远离赌场，这也是主题。有了主题，小说才会有它的价值，也才不致沦为文字游戏而已。　
小说写作的要诀，如同上面所说的；小说不难写吧？但是，小说若要写得好，对於人性、人心要深入了解，对人的表情、动作要仔细观察，对於各行各业的人都要有深刻的认识，所以当小说家的先决条件是：对什麼事、什麼人都有浓厚的兴趣，并时时去探究。　
如何写小说3（转载）
小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章；其情节单元的构成方式是不同的；从而形成了不同的情节结构类型；不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中；我们发现小说情节结构的基本类型有6种；即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面；让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。 一、线状结构　
线状结构；就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来；呈线状延展；由始而终；由头至尾；由开端到结局；一步步向前发展；虽然有时倒叙、插叙和补叙；但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种：一是主副线式；即两条或两条以上的情节线索分主次；交叉共进。二是交叉式；即两条或两条以上的情节线索难分主次；交叉共进。三是平行式；即有两条难分主次的情节线索；但并不交叉；而是呈平行状态；并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构；在西方小说中一般呈现为直线运动；其情节结局往往是毁灭性的。　
但在中国古典小说中；大多呈现为一种潜隐的圆形；结局是大团圆式的；或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆；历经艰险、亲人团聚；受尽磨难、终成正果；金榜题名、美梦成真；或者是散而聚、聚而散；合而分、分而合；盛而衰、衰而盛。不仅如此；一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形；例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴；又三合为一——西晋；在这一分为三；三合为一的叙事大圆中；又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆；以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆；在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说；中国古典小说的深层；大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为；中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中；形成了所谓圆形思维；即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制；倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融；而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。　
二、网状结构　
以人物的心灵为中心点；以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节；其结构如蛛网般；就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式；我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是：1。小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程；包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2。作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑；凭借人物的意识流动来组接素材。3。作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。　
三、画面结构　
以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合；即为画面结构。这种情节结构；在传统小说和现代小说中都大量存在；但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构；就其创作旨向而言；作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言；是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事；作家的写作兴趣不在故事；而在故事赖以发生的空间和环境；写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化；而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作；正如朱光潜所评论的那样：“以一只善于调理丹青的手；调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样；着墨不多；而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构；其画面之间的连接；是画簿式的；正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样：“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣；每境自成一趣；可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿；翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说《断虹》所作的说明一样：“我这个故事给人的印象；也将不免近于一种风景画集成。”③当然；在大多数传统画面式小说中；仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合；以不致零乱倒错。现代画面结构小说；主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。　
就创作旨向而言；“新小说”派认为；人不应是小说的中心；小说的中心是“物”；即事物、形态；而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的；作家不应该从主观感情出发来描绘事物；而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言；新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象；以期收到观画一样的视觉效果；写到人；思想感情也被过滤了；仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法；这当然使得画面之间实现了意义的衔接；但又使得画面之间的关系有了多义性；叙述的整体意向有了不确定性。因此；在这类作品中；读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。　
四、象征结构　
象征性情节结构；即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行；理念是情节的内核；是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的《出了毛病》、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的海》、王安石的《墙基》、高晓声的《鱼钓》等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下：　
1。象征涵义凝聚着所有的情节单元；贯穿着整个形象体系。当然；其中大部分小说外观上还有情节的时间线索；但是就小说的审美价值而言；如果仅仅从线式情节的角度去理解；那么这些小说的意蕴将暗然失神；甚至荡然无存。　
2。象征形象具有完