《天纹》第16章：反常迹象
他这句话给我们提了醒，我们立刻围着供堂，再度走了一圈，又挪开那个类似佛龛的木架子。果然不出所料，其余五面墙壁全部描绘着同样的图像，每个观音菩萨手中，都托举着一块扁平的正方形物事。
东墙壁画因为有佛龛遮挡，保存得相对还算完好，方形物事拦腰处，隐隐有一条盘绕的条状花纹，与龙纹十分相似，不过由于油彩剥蚀严重，小唐也无法摸出是否为刻形。
老穆摸着胡子，默默端详半晌，身子慢慢后退，顺着木板的迎举方向，扭头向身后看去。塔身正中是那根粗大的黑色塔柱，木板所对位置，恰好紧贴着屋顶的最高处。他轻轻走过去，举起手电照射。
我仰头向上望去，发现经手电光一照，塔柱表面油黑锃亮，光滑得犹如镜面，但顶端模模糊糊又好像刻着一些图案。
为了进一步验看虚实，小唐骑在老穆肩头，慢慢升到高位，她仅仅伸手摸了一下，就立刻低低叫了起来：“刻形，是刻形，一个圆圆的大圈子。”
我和老穆都是一惊，异口同声地问：“什么圈子？”老穆又托着小唐迅速绕着塔梁转动起来，让小唐好好再摸一摸。
这一摸还真是摸出了奇怪之处，圆滚滚的塔柱上，竟然并排刻画了六个直径约40厘米的圆形印记，整体平平向内凹陷，位置非常对称规整，周围还刻着一些类似云层状的花纹，分别对着六面塔壁中观音菩萨的红木龙板。
老穆把小唐放下来，我们快速分析了一下，依据形状和位置判断，都觉得那个圆圈应该代表太阳，菩萨用龙板迎取日光，虽然不知道是何用意，但考虑到古塔为佛教建筑，估计是代表着某种特殊的佛教仪式。
不过细细一合计，又让人感到十分不解，实在猜不透为什么要刻上六个太阳，传说中天上不是有十个吗，难道仅仅是为了迎合塔身内部呈现六面的特殊结构？
舅舅手中木板的龙纹为刻形之作，那些太阳也是刻形，按照这个理论推下去，壁画中的龙纹或许也是这般，没准又是一种巧妙的暗示。
想到这里，我忽然意识到，古塔内出现的这些怪异壁画，似乎与龙板隐隐相关，结合我最初的判断，舅舅必定是从古塔内得到红木龙板的。
我把这个推测和他们讲了讲，老穆点点头，说：“最早是你舅舅手里有一块，后来在徐文渊那里又发现了第二块，如果真是当年你舅舅从古塔里面找到的，看这些壁画数量，我估计龙板应该有六块。要是这个推测没错，就不知道另外四块是被人拿走了，还是依旧留在塔中？”
我想了想，也比较认可他这种说法，可心中还是存了一个疑问，舅舅对徐文渊说红木龙板是从苏联老红军手中购得，这又该作何解释呢？
我们胡乱猜了半天，也没猜出个所以然，眼看此处再无异常，就扶着旋转木楼梯，扒开棉絮状的蛛网，小心翼翼地向下一层走去。
楼梯细长狭窄，呈螺旋形向下延展，足有四十多阶，踩在上面晃晃悠悠，嘎吱嘎吱的乱响，仿佛随时都会断裂。我们提心吊胆地互相牵扯着，好不容易才走下来，立刻用手电向周围照去。
由于塔身结构基本是上细下粗，这层比上面供堂略微宽敞一些，除了到处悬挂着大大小小的蛛网，仍旧一片空荡。仔细观察六面墙壁，均为砖石堆砌而成，没有绘制壁画，布满大小不一的裂缝，透出阵阵冷风，隐隐可见外面的白亮月光。小唐逐面将墙壁抚摸了一遍，又取出刻针逐块砖头探刺，也没有发现什么特殊之处。
如此一层层走下去，除了面积逐层扩大，均没有发现任何反常迹象，就一直来到最下面的塔基。这里高大空阔，仅由中心塔柱支撑，不见任何举架横梁，好像置身在一个宏伟殿堂，只觉人无比渺小，哪怕轻声说话，四面也会立即传来阵阵回音。
走到塔柱跟前，将脚下地面的泥尘擦干净，已经不再是木质地板，完全是一块块巨大的青石板拼接而成，表面却并不平整，布满砍削后留下的印痕，经手电照射，纹理间折射出微微闪光，应该是内部的石英杂质。
眼见到底儿了，还是一无所获，我心里开始发急，扭头问老穆：“穆哥，现在咋办？”没等老穆回话，小唐忽然探出右脚，使劲在石板上蹭了蹭，又立刻蹲下身子，伸出手不停地摸索着。
看到她这番动作，我就知道有戏，赶紧问：“咋了？”小唐抬起头看着我，微微皱眉，用眼神示意我不要说话。她又低头摸了片刻，然后慢慢仰起脸，眼里闪着亮光，声音有些颤抖，“刻形，好大啊，地面全是刻形。”
我惊愕不已，随即心头一动，赶紧俯下身，连摸带拍，又用手电去照。可仔细看了半天，除了泥尘和板缝间的青苔，石板上没有雕琢任何花纹，又从哪里来的刻形呢？老穆查看后也皱着眉说：“是青色岗石，这种石料很普通的。”
小唐缓缓摇头，用指节敲着一块石板，轻声说：“确实没有花纹，但石板本身就是刻形。这里所有的石板都是刻形，而且还是一大块，被人硬生生地刻出了板缝和纹理。”
见我们仍旧疑惑不解，小唐告诉我们，刻形又分局刻和整刻两种，前者是指在器物表面刺刻单一的图案花纹，比如在木板上刻一条龙，在镜面上刻一朵花；但后者却难上许多，需要利用复杂的刻形手艺，将整个物体改头换面，比如将鸡血石刻成一方印章，将绿翡翠刻成一个扳指。
我一下子就蒙了，左右瞧了瞧，不由咧咧嘴，脚下石板面积足有几百平方米，如果真是一针针刺刻而成，鬼晓得要刻到什么年月。我隐隐约约觉得，这种所谓的整刻，似乎就是传统意义上的雕刻，与其这样繁琐费劲，还不如直接用斧凿来得方便麻利。
见我表现出质疑，小唐微微点头，淡淡地说：“没错，雕刻就是从刻形中分出去的。只不过后来因为觉得刺针不得施展，才使上了斧凿等铁器。不过他们都是低品，真正的高品，讲究的还是刺针的手艺。”
听她这么说，我和老穆大眼瞪小眼，半天谁也没说话。我心中的惊骇达到了极点，低头看着脚下巨大的石板，想到雕刻居然起源于文身术中的刻形品，实在让人难以置信。
小唐也不理我们，取出一根刻针，在石板上轻轻刮磨，随着沙沙的响声，她自言自语地说：“这么大，绝不可能是一个人的手艺，老张家也做不到的。”
我有些好奇，忙问她什么老张家。小唐抿嘴一笑，“我说泥人张，你信不？”
我怔了怔，一时没有理解。小唐嘻嘻一笑，没有解释，而是蹲下身子，将刺针插入地板缝，猫着腰慢慢走动起来。我和老穆对视一眼，立即跟在她身后。
刺针划拨石板缝，发出细微的吱吱声，在空寂的塔层内回响，好像幽谷中传来的鸟叫，经久不息。看小唐的神态，显然是在静心倾听。地面被全部划了一遍后，她站直身子，用力揉着后腰，叹了口气，说：“不行，根本就没缝儿，石板厚得过了丈。”
老穆“哦”了一声，似有所悟，说来之前他查过关于古塔的典故，传说锦州古塔下面镇压着一条蛟龙，那些观音菩萨又手捧龙板，估计这整体巨石板下面必藏玄机，或许也和沈阳故宫类似，下面有一个地宫暗室之类的所在，否则不可能将地面做出这么复杂的伪装。
我的想法跟他大体相同，甚至想到，当年舅舅或许就是在无意中发现了这里的秘密，才引出后来一系列的古怪事件。可推测终归是推测，眼下关键问题在于如何开启石板。我们仅仅三人，手头设备稀缺，除了撬棍和折叠铲，连个小型风钻都没有，况且石板厚重，估计非得用*才成，要下去又谈何容易。
小唐没有发表意见，只是举着手电向四下乱晃，好像在寻找什么。突然，她轻轻“咦”了一声，快步走到正中那根粗大的塔柱前，伸手拍了拍，咚咚咚，是一种空洞的响声。
我和老穆急忙跟过去，问她有什么发现。小唐轻轻抚摸塔柱，略作迟疑，才说：“这根塔柱好像有问题，我试一试吧。”
说着，小唐取出一根两寸长的刻针，轻轻顶在塔柱表面，右手两根指头搓了搓，针尖就慢慢刺了进去。大约刺入一寸左右，她肩膀突然一动，左手急速跟上，使劲掐住针尾，双脚蹬地，身子后仰，作势用力往外拔。
我和老穆不明所以，都好奇地看着她。就见小唐脸色煞白，神情慌乱，竟然扯着嗓子大喊：“快……快帮我拔……拔出来……”
老穆反应奇快，一个箭步冲到小唐身边，两手牢牢地扣住她的手。我来不及细想，随后紧紧地握住他们的手。一握之下，我不禁倒吸了口冷气，虽然隔着他们四只手，却也能明显地感觉到，那根刺针正拼命向塔柱内部钻去，似乎里面有一股极强的吸力。
刺针光滑纤细，极其不易把握，尽管我们使出全力，但还是眼瞅着它无声无息地一点儿一点儿没入塔柱，只留下外面一个细小浑圆的洞眼。
我呆呆地望着那个洞眼，几乎不敢相信这是自己亲眼所见，难道塔柱里藏有什么活物，生生将刻针给吞了。老穆弯下腰，用指头摸着那个洞眼，紧皱眉头，一言不发。小唐急得连连跺脚，不停地抱怨，“该死，该死，遇到对头了。”
小唐凝视着塔柱，叹了半天气，才慢慢告诉我们，文身师文身刻形，专门在人体或器物表面从事一种类似于破坏性的手艺，可以说是来者不拒，无坚不摧，但俗话说一物降一物，却也有自己的对头克星，其中最难缠的就属生息木。
生息木独产于东北地区，极其稀少罕见，据说是梧桐树的一个变异树种，异常耐寒耐旱，长成后可高达十数丈，树干修长笔直，木质坚硬无比，尤其是具有再生恢复功能，一旦扎根土中，便不怕任何摧残，因此树龄长达千年。我们成语中常说的生生不息，最早便是源自这里。眼前这根塔柱，其实就是一棵活着的生息木，刚才经针刺之后，已触动内里木质，树身自动修复，硬是将刻针吸了进去。
听到这里，我再也控制不住，立刻打断她，“妹子，你说这棵树是活的，太……太那什么了吧。世上哪有这种植物？”
小唐叹了口气，说：“咱们试试就知道了。”说着，她掏出警用匕首，使劲刮磨着刺针消失的位置。细碎的粉末簌簌落下，很快就在地上积了一层。树身浅浅凹陷，黑黝黝的，针眼依旧清晰可见。
小唐点点头，加大手中力道，又砍又削，几块黑色干燥的表皮脱落后，露出下面碗口大小、暗褐色的一块光滑区域。经手电光照射，如茶色镜面一般，隐隐可以映出我们扭曲的脸孔，却看不到针眼了。
我弯腰捡起一块破碎的表皮，仔细看了看，约莫一寸厚度，又使劲捏了几下，质感坚韧略带软腻，放在鼻子前一闻，这才意识到，原来塔柱表面涂着一层厚厚的黑色桐油。刚才小唐无法用手辨物，一个疏忽，才导致刺针丢失。
我看着这棵巨大的生息木，心中感慨不已，这实在太神奇了。这种植物真是了不起，可为何在现实中从没听过见过？突然，我又觉得有些不对劲，如果古塔真是依托一棵存活的生息木而建，可辽朝距今已有近千年，树木必然要不断生长变粗，为什么塔身却没有被顶穿胀裂呢？
听我发问，小唐疑惑地说：“对呀，这点我也搞不懂……”她低头想了想，用脚尖轻轻点着地面，犹豫道，“或许……毛病就出在这块镇压石上。我猜当年造塔那会儿，一定是先把生息木的枝叶砍削干净，再把镇压石中间抠空套上去，利用通体石料的封闭特性，镇活压生，从而抑制树木的长势。”
她的解释貌似有些道理，但我还是觉得难以信服，植物生长的力度极其强悍，土壤中的种子萌芽，都可以顶起比自身重几十倍的石块，何况这么老大的一棵树，要是真的生长千年，估计古塔早就撑得四分五裂了。
小唐沉思片刻，突然一拍脑门，说知道了。她告诉我，任何草本植物都属木性，土壤石料则尽归土性，植物能够破土顶石而出，刚好符合五行相克中的木克土。但当土性过盛时，反而对木性进行反克，也就是所谓的“土反侮木”，植物便会停止生长，永远保持固定形态。眼前这块镇压石异常沉重厚大，土性可以说是强大到了巅峰，尤其又经过刻形雕琢，将其土性发挥到极致，难怪连生息木这等神物都会被抑制住。
我听得满头雾水，什么正克反克的，根本就搞不懂，但看小唐言之凿凿，又不得不信。我伸手啪啪地拍着生息木，左右看了一圈，说：“这棵树有几十米高呢，石板更是有好几百平方米，要是整体套上去，这个工程太大了，非得用吊车才行，就是现在恐怕都做不到，有些不靠谱吧。”
老穆微微点头，摸着胡子说：“也许……还有一种可能，石板是预先掏空放在这里的，树木是从别处运来种进去的。”
我不由一愣，按老穆如此说法，那不就是移植嘛。先不说古人是否掌握这种技术，光是如此高大的树木，根系必定奇长无比，工程浩大程度依旧难以想象。
小唐扭脸看向老穆，轻点了下头，说：“穆哥说得对，应该就是这样。”老穆笑了笑，轻轻摸着胡子，没有继续接口。小唐又说：“以前听人提过，生息木尊崇无比，又特别的稀罕，是绝好的构建栋梁，尤其是佛塔这类建筑，得生息支撑，而通灵欲活，最适合安放舍利和真经，所以肯定没错。对了，你们知道不，传说生息木是最好的棺材板，死人放进去多少年都不会腐烂。”
尽管我觉得小唐有些夸大其词，但一时也想不到反驳的话，只能暂且认同。又慢慢生出些许感慨，想起小时候总在古塔下嬉戏玩耍，当时只是觉得古塔巍峨高大，谁曾想到竟然是一尊树塔。难怪老人们常说，古塔有灵性，绝不是死物，敢情它真是活的。
想到这里，我不禁暗暗合计，辽代人依托罕见的生息木建塔，又找来巨大的镇压石镇压，如此大兴土木，那下面保藏的东西必定非同小可。
正琢磨着，忽然听小唐低声说：“凤栖梧桐，龙歇生息。穆哥、肖姐，我想我知道供堂那些壁画的含义了。”
小唐告诉我们，生息木是一对称树种，树体上的枝条分布极为规律，均为环绕六向生长，上下间隔的距离也几乎等长。结合锦州古塔的构建形式分析，那个巨大的塔座就是生息木的下部树干，每一层的横梁都是分为六向的枝条。至于最顶端那六个圆形的印记，又是紧贴枝条下部，通过刻形手艺做出来的。而且这六根枝条，学名唤作歇龙枝，据说是飞龙遨游疲乏时歇身之所。供堂六面墙壁上的菩萨托举红木龙板，与六个太阳彼此相对，肯定意味着某种特殊的祭祀仪式。
得出这个推测后，我极其振奋，觉得距离真相已经不远了。可回到最初那个话题，眼下石板厚重，该如何继续深入呢，又让人一筹莫展。
老穆绕着生息木观察了一圈，蹲下身子，伸手摸着与地板的交界处，回头跟我们说：“塔柱直通地下，咱们是不是可以从它身上想想办法。”说着，他倒转匕首，用刀柄沿塔柱四处敲击起来，咚咚咚——声音略显空洞，一声声传递出去，周围响起阵阵如同敲门似的回音。
小唐立刻凑过去，兴奋地告诉我们，既然刺针被吸入，说明生息木内部肯定是中空的，没准就是一个进入下面的通道。不过墨门有句古训：“文身刻形，镂物穿体，不惧金石，唯恐生息。”说的是文身刻形无所不惧，但最忌生息木，姿势身法均受到极大的制约，根本无法利用刻形手艺开解，只能用外力来尝试了。
所谓外力，那自然就是搞破坏了。于是，我们纷纷掏出匕首和折叠铲，一顿狠刮猛削，将生息木外面包裹的黑色桐油清除干净，露出里面贴地的一圈高度为一米的树体部分。
生息木树皮呈暗褐色，光溜溜的，毫无褶皱，好像经过打磨抛光，清晰地映出我们的身影。由于树身浑圆，显示出的人像歪歪扭扭的，如同站在哈哈镜前。
小唐慢慢蹲下身，将头凑了过去，伸手轻轻抚摸，睁大眼睛仔细观察。两张脸孔彼此相对，一明一暗，但其中一张扭曲变形，挤眉弄眼，表情极是古怪，好像里面有个人在向外偷偷窥探。
我站在小唐身后，愣愣地看着，不禁想起当日她在镜前刻画自己脸蛋的场景，没来由地感觉有些瘆得慌。
片刻，小唐起身告诉老穆，生息木表皮坚硬，必须掌握一定辨物识缝的要领，摸准纹理走势，才能利用匕首割开一个缺口。不过千万不能完全剥掉，要留出一块连接部位让其生长复原，否则就是对神物的大不敬，说不定会出现什么不好的事情。
随后，小唐轻轻指着一处位置，让老穆从这里下刀，又在匕首前端比量一下，反复叮嘱，入刀深度不多不少，只能刺入一厘米。刺浅了，树皮不会开裂，刺深了，刀尖陷入太多，肯定也会被吸进去。
老穆点头答应，双手牢牢握住匕首把柄，刀尖平平地顶在生息木表面，稍稍酝酿一番，突然发力向下刺去。扑哧一声，匕首直直地刺了进去。他力道拿捏得极准，刀刃入木不多不少，刚好就停在小唐之前比量的位置。
小唐偏头瞧了瞧，眉毛一动，轻轻叫声好，赞叹道：“穆哥，你要是去写书法，肯定不输给王右军了。”
听她说出这句话，我微微一怔，立即生出某些奇怪的联想：刺入一厘米，刚好是古代长度的三分。王右军不就是王羲之嘛，难道入木三分的典故就是来源于此？再回忆与小唐结识后，她的种种奇特作为和一些古怪说法，我模模糊糊地意识到，或许古往今来的那些画家、雕刻家都会文身手艺。再一想到小唐平日特别喜爱人物画，尤其是女性，而她又姓唐，难道……我脑子突然一亮，忍不住脱口喊出：“小唐，你是唐伯……”
“肖姐……”小唐使劲瞪了我一眼，连连摆手，示意我不要讲下去，不过看她的神态，显然是已经默认了。
我立刻知趣地闭上嘴，静静地看着她，心里却根本无法平静，风流才子唐伯虎居然是文身师，这实在是太不可思议了。而我作为一个普通人，竟然能和他的后代结识，那更是做梦也不敢想的事情，估计说出去都未必会有人相信。
当时我虽然非常震撼，不过等了解了其中的内情后，我对那个冠绝千古的大画家，和那段耳熟能详的历史，又有了全新的认识。
老穆早已猜出我要说什么，他摸着胡子，忍不住感慨道：“中华文明一脉相承，看来这个说法总是有些道理的。”
我吁了口气，暗暗点头，心想确实如此，既然王羲之、唐伯虎都是文身刻形大家，那其他人呢，阎立本、张择端甚至那个米芾……
我们感慨了好一会儿，然后在小唐的指点下，老穆将生息木树皮慢慢切开一个类似门的形状，贴近地板的位置则保持连接状态。又在上方撬出一条缝隙，伸进双手，用尽全力向下掰。
树皮柔韧而富有弹性，如同一块厚橡胶板，慢慢被弯成弧形，使劲用脚踩住，露出里面的树身，果然是空心的。
小唐和我先后猫腰钻了进去，老穆紧随其后，转过身，一松手，啪的一声，树皮反弹，把我们严丝合缝地关在里面。
借助手电光，我感觉自己好像钻进了一个倒扣在地上的大木桶，头顶不高的位置还是木头，呈现出一种典雅的淡黄色，木纹清晰鲜明，内壁非常光滑，这种光滑甚至给人一种树洞是人工开凿出来的感觉。同时又隐约发亮，摸起来又湿又黏，好像涂了一层胶水，有种木质特有的清香之气。
突然，老穆喊了声“快看”，我回头一瞧，就见那条切开的树皮缝隙，正在与边缘树身快速无声地融合，如同高速摄影机拍摄的伤口，复原速度被提升了几千倍，很快就连成一片，根本看不到任何痕迹。
我呆呆地望着，不由叹了口气，实在不敢想象，这辈子居然有机会进到一棵封闭的大树内部，这种离奇的经历，还真是充满了卫斯理的味道。
脚下比平地略低一些，周围又有六个不同方向的深深洞口，排布极其均匀，呈现规则的圆形，直径约有一米。老穆向洞里投进一块石子，骨碌碌向下滚落，声音越来越小，直至毫无动静，根本无法估算深度，想来应该是大树的根脉。
我们简单地商量了一下，决定找一个洞钻进去，反正树根是通到地下的，应该不会有什么差错。
我刚要往洞里钻，老穆一把拉住我，皱着眉说：“先等等，我觉得这事不太对。”他伸手摸摸四周，又拍了几下，“刚才我就觉得奇怪，如果生息木有再生功能，这里怎么可能是空心呢？”
我马上醒悟过来，确实是这个道理。我们同时望向小唐，只等她给出答案。
小唐迟疑道：“嗯，穆哥给我提了个醒。听老人讲，中国南北各有一个活宝，南方是绵绝蚕，生息木是咱们北方的，通体都可再生，哪怕破损一枝一叶，都能很快复原，可这里……我……我也说不出原因啊。”
老穆四下瞧瞧，突然拔出匕首，对着头顶猛地斜斜刺入。扑哧一声，刀身陷入大半。他快速划了个圈子，用力一挖一撬，一块类似陀螺状的木块随即被抠出，吧嗒一声掉在脚边。
我弯腰伸手抓起木块，刚要仔细去看，小唐忽然低喊道：“哎呀，上面在动。”我抬头往上一看，立刻呆住了，就见木层表面似乎变得极其柔软，好像泛起一层波浪，不停地翻涌扭动，无声而迅速地向下增厚，眼瞅着就厚了半米。
老穆反应最快，伸出双手，使劲摁住我们的肩膀，让我们都蹲了下来。当时我万分焦急，如果木层就此恢复，岂不是被挤成瘪茄子，心里一慌，立刻就想往树根里冲。
可奇怪的是，当木层沉降到一半时，就停住不动了，上面的凹坑也迅速消失不见。我们蹲在原地，仰头紧张地看着，有些不明所以。
由于突生变故，我的双手下意识地攥紧，此刻精神得以松弛，就觉得右手掌心一阵刺痛，好像扎进了什么尖锐的东西。我慢慢松开手，看到木块尾端露出一个细细的针尖，已经被伤口流出的血液染红。整个木块也说不好是硬是软，只觉得质地非常细密。
老穆“咿”了一声，从我手里接过木块，随便摆弄几下，就放在地上，抡起匕首就是一顿乱砍。木块纤维碎裂，散发出来的香味无比浓郁，里面竟然裹着一根小指长短的银针。
最开始我以为是小唐丢失的那根，可仔细一瞧，却又不是，银针表面雕有浅淡的花纹，形态雅致，极具古意。我好奇地问：“这根针是哪儿来的？”
小唐捏起银针，放到眼前看了看，神色立刻变得紧张起来，颤声说：“这肯定不是文刺所用，但上面的花纹却是刻形，而且手艺精深，年头不短，至少得有几百年。”
我非常疑惑，难道在我们之前已经有人潜入生息木中，将这根带有刻形花纹的银针遗落在了这里。这个念头一冒出，我立刻和老穆对望一眼，表情都有些异样。我急忙低头看着脚下的六个通道，里面黑乎乎的，寂静无声，却又持续不断地吹来一股股凉气。
我心中涌起巨大的不安，感觉浑身渐渐发硬，下面那些人能是谁，莫非是另一伙企图探塔的人，他们在几百年前深入进去，到底要干些什么呢？
对于这个推测，小唐却表示强烈否定，说树洞原本完好，偏偏这根小针被挖出来，就发生改变，肯定是早就插在这里的。生息木由镇压石镇活压生，只能控制外部长势，银针属金性，符合五行相克中的金克木，应该是抑制了内部木质的再生功能。据此推测，那么对应的脚下位置，应该也有一根，连带下来，六条根须通道或许全是同样的设置，估计是当年造塔之人所为。至于出于什么目的，则很难猜测，或许是有意留下一个进入的暗门。可生息木善避五行，镇压石巨大自不必说，这根银针如此短小，居然有如此效力，实在让人无法理解。
听到这里，我想也不想，立刻掏出匕首，寻思着往下挖掘，争取找出其他银针。老穆一把拉住我的手，摇摇头，说：“别犯虎，你想过没有，要是整个树洞都被填满，咱们怎么回来？”
我立刻缩回手，暗叫自己头脑简单。是啊，只要银针脱离，木质就会复原，我们就只能钻入树根通道，到时候被活活封在里面，估计就得长眠地下，给古塔当陪葬了。
小唐举着银针，歪头仔细看了一会儿，目光渐渐流露出赞叹之色，用衣袖擦抹干净，收入挎包，说出去再找人好好瞧瞧。
当时我万万没有想到，这根留存在塔内的古老银针，竟然会与宋月婉产生莫大的关联，其中内情更是曲折离奇。我生命中最重要的四个女孩，其中两人，至此算是有了一个短暂的交集。
生息木中留有暗道，肯定预示着下面藏有重大的秘密，是福是祸，总得钻进去弄个明白。我们随即选定一条树根通道，排了排顺序，我打头，老穆殿后，把小唐夹在中间。我坐下来，先将双脚慢慢伸入树洞中，再缓缓放倒身体，屁股一拱一拱的，后背肌肉发力，小心翼翼地蹭了下去。
树根通道基本呈45度倾斜角，内壁非常光滑，人好像躺在传送带里，一路迅速向下滑去。后背、屁股被磨得有些发疼，浑身被黏稠的液体包裹，如同一条泥鳅，速度更是迅疾无比。通道漫长幽深，极是阴冷，越往下温度越低，不过气息倒也顺畅，说明下面应该不是死膛。
为了节约电量，我们都关上了手电，在压抑的黑暗中，向下深入滑行着。树根内异常安静，除了我们的呼吸，只有衣服与之摩擦发出细微的沙沙声，好像无数蚕虫在同时啃食桑叶。
时间久了，两种声音混合在一起，单调地响在耳边，有一种越来越大的错觉，如同电锯轰鸣，让人牙根泛酸，感觉非常不舒服。到了后期，我也开始逐渐适应，只是闭眼等待，心里却有些打鼓，老这么滑下去，猴年马月才到尽头，下面究竟有些什么呢？
约莫滑了有五六百米，通道里出现一个类似直角的圆滑转折，令我们的身体都是一翻一仰的。我原本以为临近尽头，心里不由大喜，但等了一会儿，却发现毫无异状，通道只是朝相反方向同角度继续深入。
人在这种匀速单调状态下，极易产生疲劳倦怠，类似在高速公路上长时间驾车那种感觉。正当我身体放松、精神混沌时，突然，通道毫无预兆地变成竖直，下滑速度顿时加快，还没等我反应过来，整个人一下子就掉了出去。
骤然发生变故，我大叫一声，凭借多年养成的习惯，浑身肌肉立刻绷紧，双手双脚乱抓乱踢，居然没有任何触碰，看来通道已达尽头，下面是一个相对宽敞的空间。
由于不知道有多高，当时我认为肯定得摔个够戗，但没想到双脚很快就落在平坦的地面上，好像是木头地板，发出扑通的响动，也就两三米。
我心中暗叫万幸，马上就抱住脑袋，脚尖一使力，往旁边滚去，既可卸去下坠的力道，又能避免后面的小唐和老穆将我砸中。
紧接着就听扑通、扑通两声，小唐和老穆也纷纷呼叫着落了下来。我迅速坐起身，在一片漆黑中，轻声喊着老穆和小唐，四处立刻传来一阵阵波浪似的回声，看来这里面积还不小。
听着老穆和小唐的回应，我朝记忆中落下的位置爬去。互相问了问，还好是木地板，大家除了受了些惊吓，都没什么大碍，就互相拉着手站起来。
我紧紧靠住他们的脊背，急忙打开手电，向四处照去。因为极度黑暗，光源显得特别雪亮，周围被照得相当通透，眼睛最初还不太适应，尽是白茫茫一片。过了一会儿，当眼睛适应后，我张大了嘴巴，不禁有些发愣。
眼前这个空间，居然和上面看到的古塔塔基内部构造完全一致，大小也差不多，高十余米，呈规整的六边形状，正中竖立着那根粗大的生息木塔柱，转圈各有六根竖直的长管子垂下，距离地面三米左右，颜色淡黄，像个没有底儿的口袋，看来树根通道就是到此结束的。正寻思着，六根管子抖了抖，慢慢无声地回缩，与头顶保持齐平，只留下六个黑黑的洞口。
我仰头呆呆地望着，十分不解，古塔下面内有玄机是确定无疑了，可为何要制作成这个模样呢？
小唐拉着我们，慢慢走到塔柱前，上下打量一番，说这是生息木的主干，刚才那6条通道仅仅是分出的须根。我很是吃惊，没想到这棵树竟然这么大，而且大部分都被埋在地下。
小唐微微一笑，说：“生息生息，生生不息，无地不生，无土不息，也没什么好奇怪的。”
原地站了片刻，见没什么危险，我们拉着手，四处走动搜寻一圈，没有看到旋转木梯，貌似地下只有这一层空间，想来就是古塔下面暗藏的密室了。
六面墙壁空空荡荡，结满了厚厚的青苔，软乎乎湿漉漉的，好像蒙了层绿毯子，经手电光一照，泛出亮晶晶的水泽，呈现出一种迷幻的效果。
奇怪的是，墙壁前方的地板上，各镶嵌着一个类似太极图的圆形铁板，约莫有水缸口大小。仔细一看，陷入地表两寸，积了一层尘土，周边镶嵌虽然紧密，但仍留有些许缝隙，应该是一道通往下面的暗门。
看到这里，我们大喜过望，敢情确实来对地方了，暗门下面绝对有戏。
老穆叫了声好，立刻掏出折叠铲，将铲刃插入缝隙，用力挖撬起来。可撬了半天，铲刃都卷了，太极图居然纹丝不动，如同焊死一般。又用匕首使劲砍了几下，咔咔脆响，火星乱崩，连个印子都没有留下，硬度不亚于红木龙板。
摸着那块太极图，分明是一整块铁板，匕首刀刃是精钢所制，连石头都能轻易粉碎，怎么对付不了这块铁板呢。
见老穆又要拿岩石锥去撬，小唐拉住他的手，歪头细细观察了一会儿，伸手摸了摸，告诉我们，太极图上的两个阴阳眼是刻形，估计是开启机关的销器，相当于一道锁具，外力是绝对弄不开的。
我一听就急了，说：“那怎么整，咱们又不是楚轻兰，谁会开锁？”小唐盯着铁板，慢慢地说：“我虽然不会开锁，但阴阳眼是刻形作，老话说‘以形制形’，或许能从它身上动动脑筋。”听小唐这么说，我自问也没什么好办法，就让她赶紧尝试一番。
东墙壁画因为有佛龛遮挡，保存得相对还算完好，方形物事拦腰处，隐隐有一条盘绕的条状花纹，与龙纹十分相似，不过由于油彩剥蚀严重，小唐也无法摸出是否为刻形。
老穆摸着胡子，默默端详半晌，身子慢慢后退，顺着木板的迎举方向，扭头向身后看去。塔身正中是那根粗大的黑色塔柱，木板所对位置，恰好紧贴着屋顶的最高处。他轻轻走过去，举起手电照射。
我仰头向上望去，发现经手电光一照，塔柱表面油黑锃亮，光滑得犹如镜面，但顶端模模糊糊又好像刻着一些图案。
为了进一步验看虚实，小唐骑在老穆肩头，慢慢升到高位，她仅仅伸手摸了一下，就立刻低低叫了起来：“刻形，是刻形，一个圆圆的大圈子。”
我和老穆都是一惊，异口同声地问：“什么圈子？”老穆又托着小唐迅速绕着塔梁转动起来，让小唐好好再摸一摸。
这一摸还真是摸出了奇怪之处，圆滚滚的塔柱上，竟然并排刻画了六个直径约40厘米的圆形印记，整体平平向内凹陷，位置非常对称规整，周围还刻着一些类似云层状的花纹，分别对着六面塔壁中观音菩萨的红木龙板。
老穆把小唐放下来，我们快速分析了一下，依据形状和位置判断，都觉得那个圆圈应该代表太阳，菩萨用龙板迎取日光，虽然不知道是何用意，但考虑到古塔为佛教建筑，估计是代表着某种特殊的佛教仪式。
不过细细一合计，又让人感到十分不解，实在猜不透为什么要刻上六个太阳，传说中天上不是有十个吗，难道仅仅是为了迎合塔身内部呈现六面的特殊结构？
舅舅手中木板的龙纹为刻形之作，那些太阳也是刻形，按照这个理论推下去，壁画中的龙纹或许也是这般，没准又是一种巧妙的暗示。
想到这里，我忽然意识到，古塔内出现的这些怪异壁画，似乎与龙板隐隐相关，结合我最初的判断，舅舅必定是从古塔内得到红木龙板的。
我把这个推测和他们讲了讲，老穆点点头，说：“最早是你舅舅手里有一块，后来在徐文渊那里又发现了第二块，如果真是当年你舅舅从古塔里面找到的，看这些壁画数量，我估计龙板应该有六块。要是这个推测没错，就不知道另外四块是被人拿走了，还是依旧留在塔中？”
我想了想，也比较认可他这种说法，可心中还是存了一个疑问，舅舅对徐文渊说红木龙板是从苏联老红军手中购得，这又该作何解释呢？
我们胡乱猜了半天，也没猜出个所以然，眼看此处再无异常，就扶着旋转木楼梯，扒开棉絮状的蛛网，小心翼翼地向下一层走去。
楼梯细长狭窄，呈螺旋形向下延展，足有四十多阶，踩在上面晃晃悠悠，嘎吱嘎吱的乱响，仿佛随时都会断裂。我们提心吊胆地互相牵扯着，好不容易才走下来，立刻用手电向周围照去。
由于塔身结构基本是上细下粗，这层比上面供堂略微宽敞一些，除了到处悬挂着大大小小的蛛网，仍旧一片空荡。仔细观察六面墙壁，均为砖石堆砌而成，没有绘制壁画，布满大小不一的裂缝，透出阵阵冷风，隐隐可见外面的白亮月光。小唐逐面将墙壁抚摸了一遍，又取出刻针逐块砖头探刺，也没有发现什么特殊之处。
如此一层层走下去，除了面积逐层扩大，均没有发现任何反常迹象，就一直来到最下面的塔基。这里高大空阔，仅由中心塔柱支撑，不见任何举架横梁，好像置身在一个宏伟殿堂，只觉人无比渺小，哪怕轻声说话，四面也会立即传来阵阵回音。
走到塔柱跟前，将脚下地面的泥尘擦干净，已经不再是木质地板，完全是一块块巨大的青石板拼接而成，表面却并不平整，布满砍削后留下的印痕，经手电照射，纹理间折射出微微闪光，应该是内部的石英杂质。
眼见到底儿了，还是一无所获，我心里开始发急，扭头问老穆：“穆哥，现在咋办？”没等老穆回话，小唐忽然探出右脚，使劲在石板上蹭了蹭，又立刻蹲下身子，伸出手不停地摸索着。
看到她这番动作，我就知道有戏，赶紧问：“咋了？”小唐抬起头看着我，微微皱眉，用眼神示意我不要说话。她又低头摸了片刻，然后慢慢仰起脸，眼里闪着亮光，声音有些颤抖，“刻形，好大啊，地面全是刻形。”
我惊愕不已，随即心头一动，赶紧俯下身，连摸带拍，又用手电去照。可仔细看了半天，除了泥尘和板缝间的青苔，石板上没有雕琢任何花纹，又从哪里来的刻形呢？老穆查看后也皱着眉说：“是青色岗石，这种石料很普通的。”
小唐缓缓摇头，用指节敲着一块石板，轻声说：“确实没有花纹，但石板本身就是刻形。这里所有的石板都是刻形，而且还是一大块，被人硬生生地刻出了板缝和纹理。”
见我们仍旧疑惑不解，小唐告诉我们，刻形又分局刻和整刻两种，前者是指在器物表面刺刻单一的图案花纹，比如在木板上刻一条龙，在镜面上刻一朵花；但后者却难上许多，需要利用复杂的刻形手艺，将整个物体改头换面，比如将鸡血石刻成一方印章，将绿翡翠刻成一个扳指。
我一下子就蒙了，左右瞧了瞧，不由咧咧嘴，脚下石板面积足有几百平方米，如果真是一针针刺刻而成，鬼晓得要刻到什么年月。我隐隐约约觉得，这种所谓的整刻，似乎就是传统意义上的雕刻，与其这样繁琐费劲，还不如直接用斧凿来得方便麻利。
见我表现出质疑，小唐微微点头，淡淡地说：“没错，雕刻就是从刻形中分出去的。只不过后来因为觉得刺针不得施展，才使上了斧凿等铁器。不过他们都是低品，真正的高品，讲究的还是刺针的手艺。”
听她这么说，我和老穆大眼瞪小眼，半天谁也没说话。我心中的惊骇达到了极点，低头看着脚下巨大的石板，想到雕刻居然起源于文身术中的刻形品，实在让人难以置信。
小唐也不理我们，取出一根刻针，在石板上轻轻刮磨，随着沙沙的响声，她自言自语地说：“这么大，绝不可能是一个人的手艺，老张家也做不到的。”
我有些好奇，忙问她什么老张家。小唐抿嘴一笑，“我说泥人张，你信不？”
我怔了怔，一时没有理解。小唐嘻嘻一笑，没有解释，而是蹲下身子，将刺针插入地板缝，猫着腰慢慢走动起来。我和老穆对视一眼，立即跟在她身后。
刺针划拨石板缝，发出细微的吱吱声，在空寂的塔层内回响，好像幽谷中传来的鸟叫，经久不息。看小唐的神态，显然是在静心倾听。地面被全部划了一遍后，她站直身子，用力揉着后腰，叹了口气，说：“不行，根本就没缝儿，石板厚得过了丈。”
老穆“哦”了一声，似有所悟，说来之前他查过关于古塔的典故，传说锦州古塔下面镇压着一条蛟龙，那些观音菩萨又手捧龙板，估计这整体巨石板下面必藏玄机，或许也和沈阳故宫类似，下面有一个地宫暗室之类的所在，否则不可能将地面做出这么复杂的伪装。
我的想法跟他大体相同，甚至想到，当年舅舅或许就是在无意中发现了这里的秘密，才引出后来一系列的古怪事件。可推测终归是推测，眼下关键问题在于如何开启石板。我们仅仅三人，手头设备稀缺，除了撬棍和折叠铲，连个小型风钻都没有，况且石板厚重，估计非得用*才成，要下去又谈何容易。
小唐没有发表意见，只是举着手电向四下乱晃，好像在寻找什么。突然，她轻轻“咦”了一声，快步走到正中那根粗大的塔柱前，伸手拍了拍，咚咚咚，是一种空洞的响声。
我和老穆急忙跟过去，问她有什么发现。小唐轻轻抚摸塔柱，略作迟疑，才说：“这根塔柱好像有问题，我试一试吧。”
说着，小唐取出一根两寸长的刻针，轻轻顶在塔柱表面，右手两根指头搓了搓，针尖就慢慢刺了进去。大约刺入一寸左右，她肩膀突然一动，左手急速跟上，使劲掐住针尾，双脚蹬地，身子后仰，作势用力往外拔。
我和老穆不明所以，都好奇地看着她。就见小唐脸色煞白，神情慌乱，竟然扯着嗓子大喊：“快……快帮我拔……拔出来……”
老穆反应奇快，一个箭步冲到小唐身边，两手牢牢地扣住她的手。我来不及细想，随后紧紧地握住他们的手。一握之下，我不禁倒吸了口冷气，虽然隔着他们四只手，却也能明显地感觉到，那根刺针正拼命向塔柱内部钻去，似乎里面有一股极强的吸力。
刺针光滑纤细，极其不易把握，尽管我们使出全力，但还是眼瞅着它无声无息地一点儿一点儿没入塔柱，只留下外面一个细小浑圆的洞眼。
我呆呆地望着那个洞眼，几乎不敢相信这是自己亲眼所见，难道塔柱里藏有什么活物，生生将刻针给吞了。老穆弯下腰，用指头摸着那个洞眼，紧皱眉头，一言不发。小唐急得连连跺脚，不停地抱怨，“该死，该死，遇到对头了。”
小唐凝视着塔柱，叹了半天气，才慢慢告诉我们，文身师文身刻形，专门在人体或器物表面从事一种类似于破坏性的手艺，可以说是来者不拒，无坚不摧，但俗话说一物降一物，却也有自己的对头克星，其中最难缠的就属生息木。
生息木独产于东北地区，极其稀少罕见，据说是梧桐树的一个变异树种，异常耐寒耐旱，长成后可高达十数丈，树干修长笔直，木质坚硬无比，尤其是具有再生恢复功能，一旦扎根土中，便不怕任何摧残，因此树龄长达千年。我们成语中常说的生生不息，最早便是源自这里。眼前这根塔柱，其实就是一棵活着的生息木，刚才经针刺之后，已触动内里木质，树身自动修复，硬是将刻针吸了进去。
听到这里，我再也控制不住，立刻打断她，“妹子，你说这棵树是活的，太……太那什么了吧。世上哪有这种植物？”
小唐叹了口气，说：“咱们试试就知道了。”说着，她掏出警用匕首，使劲刮磨着刺针消失的位置。细碎的粉末簌簌落下，很快就在地上积了一层。树身浅浅凹陷，黑黝黝的，针眼依旧清晰可见。
小唐点点头，加大手中力道，又砍又削，几块黑色干燥的表皮脱落后，露出下面碗口大小、暗褐色的一块光滑区域。经手电光照射，如茶色镜面一般，隐隐可以映出我们扭曲的脸孔，却看不到针眼了。
我弯腰捡起一块破碎的表皮，仔细看了看，约莫一寸厚度，又使劲捏了几下，质感坚韧略带软腻，放在鼻子前一闻，这才意识到，原来塔柱表面涂着一层厚厚的黑色桐油。刚才小唐无法用手辨物，一个疏忽，才导致刺针丢失。
我看着这棵巨大的生息木，心中感慨不已，这实在太神奇了。这种植物真是了不起，可为何在现实中从没听过见过？突然，我又觉得有些不对劲，如果古塔真是依托一棵存活的生息木而建，可辽朝距今已有近千年，树木必然要不断生长变粗，为什么塔身却没有被顶穿胀裂呢？
听我发问，小唐疑惑地说：“对呀，这点我也搞不懂……”她低头想了想，用脚尖轻轻点着地面，犹豫道，“或许……毛病就出在这块镇压石上。我猜当年造塔那会儿，一定是先把生息木的枝叶砍削干净，再把镇压石中间抠空套上去，利用通体石料的封闭特性，镇活压生，从而抑制树木的长势。”
她的解释貌似有些道理，但我还是觉得难以信服，植物生长的力度极其强悍，土壤中的种子萌芽，都可以顶起比自身重几十倍的石块，何况这么老大的一棵树，要是真的生长千年，估计古塔早就撑得四分五裂了。
小唐沉思片刻，突然一拍脑门，说知道了。她告诉我，任何草本植物都属木性，土壤石料则尽归土性，植物能够破土顶石而出，刚好符合五行相克中的木克土。但当土性过盛时，反而对木性进行反克，也就是所谓的“土反侮木”，植物便会停止生长，永远保持固定形态。眼前这块镇压石异常沉重厚大，土性可以说是强大到了巅峰，尤其又经过刻形雕琢，将其土性发挥到极致，难怪连生息木这等神物都会被抑制住。
我听得满头雾水，什么正克反克的，根本就搞不懂，但看小唐言之凿凿，又不得不信。我伸手啪啪地拍着生息木，左右看了一圈，说：“这棵树有几十米高呢，石板更是有好几百平方米，要是整体套上去，这个工程太大了，非得用吊车才行，就是现在恐怕都做不到，有些不靠谱吧。”
老穆微微点头，摸着胡子说：“也许……还有一种可能，石板是预先掏空放在这里的，树木是从别处运来种进去的。”
我不由一愣，按老穆如此说法，那不就是移植嘛。先不说古人是否掌握这种技术，光是如此高大的树木，根系必定奇长无比，工程浩大程度依旧难以想象。
小唐扭脸看向老穆，轻点了下头，说：“穆哥说得对，应该就是这样。”老穆笑了笑，轻轻摸着胡子，没有继续接口。小唐又说：“以前听人提过，生息木尊崇无比，又特别的稀罕，是绝好的构建栋梁，尤其是佛塔这类建筑，得生息支撑，而通灵欲活，最适合安放舍利和真经，所以肯定没错。对了，你们知道不，传说生息木是最好的棺材板，死人放进去多少年都不会腐烂。”
尽管我觉得小唐有些夸大其词，但一时也想不到反驳的话，只能暂且认同。又慢慢生出些许感慨，想起小时候总在古塔下嬉戏玩耍，当时只是觉得古塔巍峨高大，谁曾想到竟然是一尊树塔。难怪老人们常说，古塔有灵性，绝不是死物，敢情它真是活的。
想到这里，我不禁暗暗合计，辽代人依托罕见的生息木建塔，又找来巨大的镇压石镇压，如此大兴土木，那下面保藏的东西必定非同小可。
正琢磨着，忽然听小唐低声说：“凤栖梧桐，龙歇生息。穆哥、肖姐，我想我知道供堂那些壁画的含义了。”
小唐告诉我们，生息木是一对称树种，树体上的枝条分布极为规律，均为环绕六向生长，上下间隔的距离也几乎等长。结合锦州古塔的构建形式分析，那个巨大的塔座就是生息木的下部树干，每一层的横梁都是分为六向的枝条。至于最顶端那六个圆形的印记，又是紧贴枝条下部，通过刻形手艺做出来的。而且这六根枝条，学名唤作歇龙枝，据说是飞龙遨游疲乏时歇身之所。供堂六面墙壁上的菩萨托举红木龙板，与六个太阳彼此相对，肯定意味着某种特殊的祭祀仪式。
得出这个推测后，我极其振奋，觉得距离真相已经不远了。可回到最初那个话题，眼下石板厚重，该如何继续深入呢，又让人一筹莫展。
老穆绕着生息木观察了一圈，蹲下身子，伸手摸着与地板的交界处，回头跟我们说：“塔柱直通地下，咱们是不是可以从它身上想想办法。”说着，他倒转匕首，用刀柄沿塔柱四处敲击起来，咚咚咚——声音略显空洞，一声声传递出去，周围响起阵阵如同敲门似的回音。
小唐立刻凑过去，兴奋地告诉我们，既然刺针被吸入，说明生息木内部肯定是中空的，没准就是一个进入下面的通道。不过墨门有句古训：“文身刻形，镂物穿体，不惧金石，唯恐生息。”说的是文身刻形无所不惧，但最忌生息木，姿势身法均受到极大的制约，根本无法利用刻形手艺开解，只能用外力来尝试了。
所谓外力，那自然就是搞破坏了。于是，我们纷纷掏出匕首和折叠铲，一顿狠刮猛削，将生息木外面包裹的黑色桐油清除干净，露出里面贴地的一圈高度为一米的树体部分。
生息木树皮呈暗褐色，光溜溜的，毫无褶皱，好像经过打磨抛光，清晰地映出我们的身影。由于树身浑圆，显示出的人像歪歪扭扭的，如同站在哈哈镜前。
小唐慢慢蹲下身，将头凑了过去，伸手轻轻抚摸，睁大眼睛仔细观察。两张脸孔彼此相对，一明一暗，但其中一张扭曲变形，挤眉弄眼，表情极是古怪，好像里面有个人在向外偷偷窥探。
我站在小唐身后，愣愣地看着，不禁想起当日她在镜前刻画自己脸蛋的场景，没来由地感觉有些瘆得慌。
片刻，小唐起身告诉老穆，生息木表皮坚硬，必须掌握一定辨物识缝的要领，摸准纹理走势，才能利用匕首割开一个缺口。不过千万不能完全剥掉，要留出一块连接部位让其生长复原，否则就是对神物的大不敬，说不定会出现什么不好的事情。
随后，小唐轻轻指着一处位置，让老穆从这里下刀，又在匕首前端比量一下，反复叮嘱，入刀深度不多不少，只能刺入一厘米。刺浅了，树皮不会开裂，刺深了，刀尖陷入太多，肯定也会被吸进去。
老穆点头答应，双手牢牢握住匕首把柄，刀尖平平地顶在生息木表面，稍稍酝酿一番，突然发力向下刺去。扑哧一声，匕首直直地刺了进去。他力道拿捏得极准，刀刃入木不多不少，刚好就停在小唐之前比量的位置。
小唐偏头瞧了瞧，眉毛一动，轻轻叫声好，赞叹道：“穆哥，你要是去写书法，肯定不输给王右军了。”
听她说出这句话，我微微一怔，立即生出某些奇怪的联想：刺入一厘米，刚好是古代长度的三分。王右军不就是王羲之嘛，难道入木三分的典故就是来源于此？再回忆与小唐结识后，她的种种奇特作为和一些古怪说法，我模模糊糊地意识到，或许古往今来的那些画家、雕刻家都会文身手艺。再一想到小唐平日特别喜爱人物画，尤其是女性，而她又姓唐，难道……我脑子突然一亮，忍不住脱口喊出：“小唐，你是唐伯……”
“肖姐……”小唐使劲瞪了我一眼，连连摆手，示意我不要讲下去，不过看她的神态，显然是已经默认了。
我立刻知趣地闭上嘴，静静地看着她，心里却根本无法平静，风流才子唐伯虎居然是文身师，这实在是太不可思议了。而我作为一个普通人，竟然能和他的后代结识，那更是做梦也不敢想的事情，估计说出去都未必会有人相信。
当时我虽然非常震撼，不过等了解了其中的内情后，我对那个冠绝千古的大画家，和那段耳熟能详的历史，又有了全新的认识。
老穆早已猜出我要说什么，他摸着胡子，忍不住感慨道：“中华文明一脉相承，看来这个说法总是有些道理的。”
我吁了口气，暗暗点头，心想确实如此，既然王羲之、唐伯虎都是文身刻形大家，那其他人呢，阎立本、张择端甚至那个米芾……
我们感慨了好一会儿，然后在小唐的指点下，老穆将生息木树皮慢慢切开一个类似门的形状，贴近地板的位置则保持连接状态。又在上方撬出一条缝隙，伸进双手，用尽全力向下掰。
树皮柔韧而富有弹性，如同一块厚橡胶板，慢慢被弯成弧形，使劲用脚踩住，露出里面的树身，果然是空心的。
小唐和我先后猫腰钻了进去，老穆紧随其后，转过身，一松手，啪的一声，树皮反弹，把我们严丝合缝地关在里面。
借助手电光，我感觉自己好像钻进了一个倒扣在地上的大木桶，头顶不高的位置还是木头，呈现出一种典雅的淡黄色，木纹清晰鲜明，内壁非常光滑，这种光滑甚至给人一种树洞是人工开凿出来的感觉。同时又隐约发亮，摸起来又湿又黏，好像涂了一层胶水，有种木质特有的清香之气。
突然，老穆喊了声“快看”，我回头一瞧，就见那条切开的树皮缝隙，正在与边缘树身快速无声地融合，如同高速摄影机拍摄的伤口，复原速度被提升了几千倍，很快就连成一片，根本看不到任何痕迹。
我呆呆地望着，不由叹了口气，实在不敢想象，这辈子居然有机会进到一棵封闭的大树内部，这种离奇的经历，还真是充满了卫斯理的味道。
脚下比平地略低一些，周围又有六个不同方向的深深洞口，排布极其均匀，呈现规则的圆形，直径约有一米。老穆向洞里投进一块石子，骨碌碌向下滚落，声音越来越小，直至毫无动静，根本无法估算深度，想来应该是大树的根脉。
我们简单地商量了一下，决定找一个洞钻进去，反正树根是通到地下的，应该不会有什么差错。
我刚要往洞里钻，老穆一把拉住我，皱着眉说：“先等等，我觉得这事不太对。”他伸手摸摸四周，又拍了几下，“刚才我就觉得奇怪，如果生息木有再生功能，这里怎么可能是空心呢？”
我马上醒悟过来，确实是这个道理。我们同时望向小唐，只等她给出答案。
小唐迟疑道：“嗯，穆哥给我提了个醒。听老人讲，中国南北各有一个活宝，南方是绵绝蚕，生息木是咱们北方的，通体都可再生，哪怕破损一枝一叶，都能很快复原，可这里……我……我也说不出原因啊。”
老穆四下瞧瞧，突然拔出匕首，对着头顶猛地斜斜刺入。扑哧一声，刀身陷入大半。他快速划了个圈子，用力一挖一撬，一块类似陀螺状的木块随即被抠出，吧嗒一声掉在脚边。
我弯腰伸手抓起木块，刚要仔细去看，小唐忽然低喊道：“哎呀，上面在动。”我抬头往上一看，立刻呆住了，就见木层表面似乎变得极其柔软，好像泛起一层波浪，不停地翻涌扭动，无声而迅速地向下增厚，眼瞅着就厚了半米。
老穆反应最快，伸出双手，使劲摁住我们的肩膀，让我们都蹲了下来。当时我万分焦急，如果木层就此恢复，岂不是被挤成瘪茄子，心里一慌，立刻就想往树根里冲。
可奇怪的是，当木层沉降到一半时，就停住不动了，上面的凹坑也迅速消失不见。我们蹲在原地，仰头紧张地看着，有些不明所以。
由于突生变故，我的双手下意识地攥紧，此刻精神得以松弛，就觉得右手掌心一阵刺痛，好像扎进了什么尖锐的东西。我慢慢松开手，看到木块尾端露出一个细细的针尖，已经被伤口流出的血液染红。整个木块也说不好是硬是软，只觉得质地非常细密。
老穆“咿”了一声，从我手里接过木块，随便摆弄几下，就放在地上，抡起匕首就是一顿乱砍。木块纤维碎裂，散发出来的香味无比浓郁，里面竟然裹着一根小指长短的银针。
最开始我以为是小唐丢失的那根，可仔细一瞧，却又不是，银针表面雕有浅淡的花纹，形态雅致，极具古意。我好奇地问：“这根针是哪儿来的？”
小唐捏起银针，放到眼前看了看，神色立刻变得紧张起来，颤声说：“这肯定不是文刺所用，但上面的花纹却是刻形，而且手艺精深，年头不短，至少得有几百年。”
我非常疑惑，难道在我们之前已经有人潜入生息木中，将这根带有刻形花纹的银针遗落在了这里。这个念头一冒出，我立刻和老穆对望一眼，表情都有些异样。我急忙低头看着脚下的六个通道，里面黑乎乎的，寂静无声，却又持续不断地吹来一股股凉气。
我心中涌起巨大的不安，感觉浑身渐渐发硬，下面那些人能是谁，莫非是另一伙企图探塔的人，他们在几百年前深入进去，到底要干些什么呢？
对于这个推测，小唐却表示强烈否定，说树洞原本完好，偏偏这根小针被挖出来，就发生改变，肯定是早就插在这里的。生息木由镇压石镇活压生，只能控制外部长势，银针属金性，符合五行相克中的金克木，应该是抑制了内部木质的再生功能。据此推测，那么对应的脚下位置，应该也有一根，连带下来，六条根须通道或许全是同样的设置，估计是当年造塔之人所为。至于出于什么目的，则很难猜测，或许是有意留下一个进入的暗门。可生息木善避五行，镇压石巨大自不必说，这根银针如此短小，居然有如此效力，实在让人无法理解。
听到这里，我想也不想，立刻掏出匕首，寻思着往下挖掘，争取找出其他银针。老穆一把拉住我的手，摇摇头，说：“别犯虎，你想过没有，要是整个树洞都被填满，咱们怎么回来？”
我立刻缩回手，暗叫自己头脑简单。是啊，只要银针脱离，木质就会复原，我们就只能钻入树根通道，到时候被活活封在里面，估计就得长眠地下，给古塔当陪葬了。
小唐举着银针，歪头仔细看了一会儿，目光渐渐流露出赞叹之色，用衣袖擦抹干净，收入挎包，说出去再找人好好瞧瞧。
当时我万万没有想到，这根留存在塔内的古老银针，竟然会与宋月婉产生莫大的关联，其中内情更是曲折离奇。我生命中最重要的四个女孩，其中两人，至此算是有了一个短暂的交集。
生息木中留有暗道，肯定预示着下面藏有重大的秘密，是福是祸，总得钻进去弄个明白。我们随即选定一条树根通道，排了排顺序，我打头，老穆殿后，把小唐夹在中间。我坐下来，先将双脚慢慢伸入树洞中，再缓缓放倒身体，屁股一拱一拱的，后背肌肉发力，小心翼翼地蹭了下去。
树根通道基本呈45度倾斜角，内壁非常光滑，人好像躺在传送带里，一路迅速向下滑去。后背、屁股被磨得有些发疼，浑身被黏稠的液体包裹，如同一条泥鳅，速度更是迅疾无比。通道漫长幽深，极是阴冷，越往下温度越低，不过气息倒也顺畅，说明下面应该不是死膛。
为了节约电量，我们都关上了手电，在压抑的黑暗中，向下深入滑行着。树根内异常安静，除了我们的呼吸，只有衣服与之摩擦发出细微的沙沙声，好像无数蚕虫在同时啃食桑叶。
时间久了，两种声音混合在一起，单调地响在耳边，有一种越来越大的错觉，如同电锯轰鸣，让人牙根泛酸，感觉非常不舒服。到了后期，我也开始逐渐适应，只是闭眼等待，心里却有些打鼓，老这么滑下去，猴年马月才到尽头，下面究竟有些什么呢？
约莫滑了有五六百米，通道里出现一个类似直角的圆滑转折，令我们的身体都是一翻一仰的。我原本以为临近尽头，心里不由大喜，但等了一会儿，却发现毫无异状，通道只是朝相反方向同角度继续深入。
人在这种匀速单调状态下，极易产生疲劳倦怠，类似在高速公路上长时间驾车那种感觉。正当我身体放松、精神混沌时，突然，通道毫无预兆地变成竖直，下滑速度顿时加快，还没等我反应过来，整个人一下子就掉了出去。
骤然发生变故，我大叫一声，凭借多年养成的习惯，浑身肌肉立刻绷紧，双手双脚乱抓乱踢，居然没有任何触碰，看来通道已达尽头，下面是一个相对宽敞的空间。
由于不知道有多高，当时我认为肯定得摔个够戗，但没想到双脚很快就落在平坦的地面上，好像是木头地板，发出扑通的响动，也就两三米。
我心中暗叫万幸，马上就抱住脑袋，脚尖一使力，往旁边滚去，既可卸去下坠的力道，又能避免后面的小唐和老穆将我砸中。
紧接着就听扑通、扑通两声，小唐和老穆也纷纷呼叫着落了下来。我迅速坐起身，在一片漆黑中，轻声喊着老穆和小唐，四处立刻传来一阵阵波浪似的回声，看来这里面积还不小。
听着老穆和小唐的回应，我朝记忆中落下的位置爬去。互相问了问，还好是木地板，大家除了受了些惊吓，都没什么大碍，就互相拉着手站起来。
我紧紧靠住他们的脊背，急忙打开手电，向四处照去。因为极度黑暗，光源显得特别雪亮，周围被照得相当通透，眼睛最初还不太适应，尽是白茫茫一片。过了一会儿，当眼睛适应后，我张大了嘴巴，不禁有些发愣。
眼前这个空间，居然和上面看到的古塔塔基内部构造完全一致，大小也差不多，高十余米，呈规整的六边形状，正中竖立着那根粗大的生息木塔柱，转圈各有六根竖直的长管子垂下，距离地面三米左右，颜色淡黄，像个没有底儿的口袋，看来树根通道就是到此结束的。正寻思着，六根管子抖了抖，慢慢无声地回缩，与头顶保持齐平，只留下六个黑黑的洞口。
我仰头呆呆地望着，十分不解，古塔下面内有玄机是确定无疑了，可为何要制作成这个模样呢？
小唐拉着我们，慢慢走到塔柱前，上下打量一番，说这是生息木的主干，刚才那6条通道仅仅是分出的须根。我很是吃惊，没想到这棵树竟然这么大，而且大部分都被埋在地下。
小唐微微一笑，说：“生息生息，生生不息，无地不生，无土不息，也没什么好奇怪的。”
原地站了片刻，见没什么危险，我们拉着手，四处走动搜寻一圈，没有看到旋转木梯，貌似地下只有这一层空间，想来就是古塔下面暗藏的密室了。
六面墙壁空空荡荡，结满了厚厚的青苔，软乎乎湿漉漉的，好像蒙了层绿毯子，经手电光一照，泛出亮晶晶的水泽，呈现出一种迷幻的效果。
奇怪的是，墙壁前方的地板上，各镶嵌着一个类似太极图的圆形铁板，约莫有水缸口大小。仔细一看，陷入地表两寸，积了一层尘土，周边镶嵌虽然紧密，但仍留有些许缝隙，应该是一道通往下面的暗门。
看到这里，我们大喜过望，敢情确实来对地方了，暗门下面绝对有戏。
老穆叫了声好，立刻掏出折叠铲，将铲刃插入缝隙，用力挖撬起来。可撬了半天，铲刃都卷了，太极图居然纹丝不动，如同焊死一般。又用匕首使劲砍了几下，咔咔脆响，火星乱崩，连个印子都没有留下，硬度不亚于红木龙板。
摸着那块太极图，分明是一整块铁板，匕首刀刃是精钢所制，连石头都能轻易粉碎，怎么对付不了这块铁板呢。
见老穆又要拿岩石锥去撬，小唐拉住他的手，歪头细细观察了一会儿，伸手摸了摸，告诉我们，太极图上的两个阴阳眼是刻形，估计是开启机关的销器，相当于一道锁具，外力是绝对弄不开的。
我一听就急了，说：“那怎么整，咱们又不是楚轻兰，谁会开锁？”小唐盯着铁板，慢慢地说：“我虽然不会开锁，但阴阳眼是刻形作，老话说‘以形制形’，或许能从它身上动动脑筋。”听小唐这么说，我自问也没什么好办法，就让她赶紧尝试一番。
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