《神学与当代文艺思想》第41章

宁。　这使我这个旁观者知道了这种行为十分荒唐。问：您父亲呢？
答：我父亲成了神智论者（Ｔｈｅｏｓｏｐｈ）。我１１岁时他就死了。　阁楼上有一箱子书，神智论的祈祷书，Ｔ。肯培的著作和其他著作……这些书我都浏览了一下。还有几本通俗读物，譬如《当代智言》。我当孩子时就读过这些书，因为父亲在这
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些书中划过一些道道。我读了，但这些书什么也没有给我说。可见，我父亲和我母亲体现着两种截然不同的宗教。　我就是在这两种宗教的教育下长大的。问：您经历过天主教的社会化？
答：我几乎可以说是在中世纪的氛围中长大的。　母亲把我禁锢在她那恐惧世界中；不仅我自己，还有我的两个兄弟。家里处处浸透那种恐惧心理，从食物到金钱、疾病、死亡，所有的一切。问：对您来说，是否有过至今仍有影响的创伤性宗教经验？
答：有。　我把自己称为天主教的残废人。问：什么意思？
答：我今后仍将蜷曲在自己的经历中。我无法恢复过来。这与我智力的解放不相干。我仍然蜷曲在那种感觉、感受，几乎可以说是恐怖之中。　这是由于我母亲的缘故。　现在我可以生气，也可以不生气，可以诅咒，也可以不诅咒！我知道自己坚强不起来。　尽管我不承认感到压抑，但我自己明白不能信教。　您选择了一个恰当的词：创伤性的回忆。　我的感情的确受过伤害。问：您童年时代的上帝经验全都充满恐惧？
答：是的。问：从来没有另一面？
答：没有。问：……譬如天主教的仪式，圣事……
答：没有。　与我有关的主要是忏悔，从头到尾充满恐惧。
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这是对彻底悔过的一种绝望的恳求。　为了达到这种目的，我感到局促不安。　但我看到，这并不是悔过。　因此，我又从头开始，又从新转一圈，但往往是转同样的一个圈。　所以，这是一条无法完成的命令。　这颗有毛病的螺钉，是我母亲使它运转起来的。问：您多大开始以批判的眼光看宗教以及基督教？
答：“批判”一词过高了，这个词要求有很丰富的学识。努力要正确地忏悔却又毫无成效，实际已是一种批判。　这种批判使我痛不欲生。　有时想中止忏悔，因为再也不能指望自己能忏悔。　那时，忏悔会变成一种撒谎，这种谎言很蠢，蠢到再也不能相信它。问：最终的解决不是靠宗教批判，或先对宗教作理论分析？
答：我当然读过尼采的著作，读到他论述最神圣事物的措词时，几乎可以说是毛骨悚然。　我刚写了一本书，书中有这么一句话：“谁都无法使我相信，一个天主教的教士会撒谎。”这种态度来自我的母亲。　天主教神父对我来说，是一个非常特殊的人物，所以他根本不能撒谎。　现在呢，我读了尼采的著作，自然对这种自由言论、这种独立性感到震惊。　但时至今日，我仍无法学会这样一种态度。问：我觉得您在自己美文学的、随笔式的作品中提到种种理论问题和实际问题，但很少“触及”上帝问题。　这种印象对吗？
答：我有一个——说得不太恰当——“上帝方案”。不过这既不能用美文学，也不能用随笔来描述，而只能视为我自
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己的经验。　这个方案要持续好多年。　我不会强行实施它。　我得不断地补充些东西。　这样我就无法触及上帝问题，因此可能我完不成这项工作。这与我无法摆脱的那些蜷曲经历有关。我老与这些经历纠缠不休。问：您怎样设想您的上帝方案？
答：这涉及我对“上帝”一词的种种体会。　我有很多笔记，记下自己每天的写作工作，就如钢琴家的指法练习。　这是我的生活方式，这样，我不自禁地发现，某些主题和倾向老在重复。　其中也有“上帝”这个词的重复。　这可以说是一种痕迹。　将来某个时候，我借助目录，很便于查找的笔记本，可以轻易抽出一本记有对“上帝”
一词的全部体会的小书来。问：《间歇》发表２０年后，您发表了长篇小说《天鹅之家》，其中有这样一个片断，主人公望着透过云缝的灿烂阳光：他凝视着，想起了上帝。　这是他孩提时代的想象。　这一道透过云缝的阳光来自上帝。上帝就在这阳光后面……他心里想，把这线阳光看成上帝，仅仅只是迷恋于孩提时代难忘的想象。他无法驱走这线阳光就是上帝的感觉。只能反驳这种感觉。但反驳无济于事。孩提时代的想象的力量不能靠反驳来摧毁。他想，还得成长啊。“
这是不是在描述一种对宗教的理性困惑呢？
虽然不能用理性来反驳宗教，但是，没有理性的宗教也难维持？
答：这段描写充满宗教色彩与我的蜷曲经历有关。　一位美国的德语文学专家曾数过我书中的隐喻，她断定这些隐喻大多来自教会。　这就是童年时代的遗产，不能把它提到现在的感觉高度。　这会伤害童年的遗产，它是上帝观念中的倔强
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的童真。我并不认为，人非要变得成熟不可。以为人先是孩子，然后便是成年人，这种说法说得过头。　如果我有一天非得使用套话不可，我宁肯显得幼稚。我自己也许会有另外的语式。不过这有用词频率、重点等问题，孩子语至少会显得累赘。　我也可两者兼而有之：是孩子，也是懂事的成人，能判断自己还是孩子的成人。　我还在生长，并没有定型。　一个人的某一部分本性不能由自己来培养，这实在奇怪，令人讨厌也令人痛苦，还相当可笑。　宗教见解也如此。问：不过您也写到：“你还得成长啊。”这种自我要求出自经验。　这个要求指的是什么？
答：他相信或者说敢于讲，云层后面什么也没有。　尽管他希望对自己讲：年轻人，你知道，那里除了大气层什么都没有。　但，每当阳光透过云缝洒向大地时，他又会想到上帝。你还是要朝拜阳光。　因此：你还得成长……正是矛盾心理。问：是否可能不导致无神论，而是导致另一种对上帝的信仰？
答：从语言的角度来理解这一问题，听起来成熟。　问题在于我是否能做到。　我不相信语言的否定力量。　当您表达无神论时，意味着认为没有上帝。　但这种表达的瞬间表明您自然相信上帝。语言的否定力量完全无效。如果使用一个名词，那也无济于事，无法把某种否定放到前面去。那是一种蒙骗。当人讲“我不信上帝”
，他已谈到了上帝。　一切否定已没用。因此，“上帝问题”对于成年人来说，是一个语言问题。　我无论如何不愿意去制造天真的成年人与懂事的成年人之间廉价
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的紧张关系。　有时候，我让小说中的人物来体验这一切。　我把这一切笔录下来，只因为这样做克服了一个阶段。问：这么说，上帝问题成了语言问题，一个语言任务？
答：是这样。　我已经尝试过多次。　我不愿意写单一的主题，无论是关于上帝，还是关于性、政治、钱，还是汽车。　我迄今为止所发表的与上帝有关的作品，讲的都是我的经历，看看别人对此作何反应。　譬如我写过一篇关于什么是作家的文章，我也谈到上帝。　可我认为，文学是一种退化的宗教。　文学就作为宗教的注解出现的。　文学是对生存的语言反应；宗教也是。　宗教和文学并不是对生活情况的描写，而是对它的回答。　因此我乐於使用“上帝”一词，以便看看别人作何反应。问：“上帝”一词变成语言问题究竟意味着什么？
答：人类是一位集体作家，他创造了自己最伟大的形象——上帝。　人忽然想到自己欠缺什么，所缺少的东西就是写作的基础，也是宗教的基础，是人的语言的基础：因为我们欠缺某种东西，所以我们有语言。　要是我们有上帝，我们就没有关于上帝的语言了。　人之所以需要关于什么的语言，只不过是因为人欠缺那种东西。　上帝形象的伟大之处在于他有我们的历史的血统，因为当时人类还是一个集体作家。　所有的人们出于他们生活的共同艰难，一起创造了这个最伟大的形象。　人们可以把所缺少的一切，诸如全能、无所不在、不朽等等，都加在上帝这一形象上。　并非上帝创造了人，而是人创造了上帝。如今，我们完全可以再成为这种集体作家。人并没有变得更软弱，生命之?